在1908年，许姬传随父许省诗赴淮安后，祖父许溎祥的影响下，他们一家搬到了杭州。在那里，许姬传接受了外祖父徐子静的教导，不仅学习昆曲，还开始掌握老生和官生的唱腔。他深受宗叶怀庭的唱法影响，注重四声和气的运用，并且精通吹笛。1916年冬，他初次遇见梅兰芳，并对其演出产生了深刻印象。
1920年，许姬传前往天津任职，在那里的生活中，他结识了著名曲家恽兰荪，并从他那里学到了度曲的技巧。期间，他还曾在上海参与各种曲会，与吴昌硕、刘翰怡、周梦坡等人交流音乐。此外，他还与程砚秋探讨《思凡》的拍曲问题，并为其撅笛吊嗓。
在直隶财政厅秘书任上时，许姬传认识了谭鑫培唱腔研究家的陈彦衡，这位老师指导他学习皮黄派的唱腔。在1931年5月，与陈彦衡合作出版《燕台菊萃第一辑·四郎探母》一书之后，他继续致力于皮黄剧目的演绎。
除了昆曲之外，许姬传也热爱书画收藏，有机会结识吴湖帆等知名收藏家。1931年起，他与梅兰芳合作，为梅担负文墨事宜。在1950年的北上演出后，他开始为梅记录整理《舞台生活四十年》，并陆续出版三集。这本书对公众产生了巨大影响。
随着时间推移，一些重要事件如世界和平会议以及莫斯科、列宁格勒的演出都留下了一笔不小的人生记忆。而文化大革命期间，一段艰难时期使得他的艺术生涯受阻，但这并不妨碍他继续追求自己的艺术梦想。在1978年的欢迎项馨吾来京之前，以及北京昆曲研习社成立后的活动中，都有关于他的艺坛经历被记录下来。
最终，在1983年的《许姬传七十年见闻录》及1986年的《忆艺术大师梅兰芳》两部著作中，我们可以看到一个全面的视角，以此来理解这个多才多艺的人物及其对于中国戏剧发展所做出的贡献。
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