徐志远，黄梅戏之女驸马，曾在山区的闭塞生活中开始了对乐器的探索。他从竹笛到胡琴，再到口琴和笛子，一步步揭开了音乐世界的大门。青少年时期，他被卷入了当时流行的“样板戏”演出中，如同命运的引领，让他踏上了成为鼓手的道路。
随着时间的推移，他不仅是一名鼓手，更是作曲家的初尝试。在不断创作和改进中，他的小戏作品得到了演员们的喜爱，这为他的自信心打下了坚实基础。21岁时，他已经能够独立完成作曲、配器和指挥工作。
然而，徐志远并没有放弃对高等教育的渴望。他于1981年考入上海音乐学院戏曲作曲进修班，这对于他来说是一个巨大的挑战，但也是一次宝贵的人生机遇。在师从何占豪、刘如曾等著名教授的情况下，他深刻体会到了学习氛围之佳，并将其视为肩负起使命，要把中国音乐带向新时代。
毕业后，徐志远选择回归岳西，不再留校，而是投身于专业化地发展黄梅戏。这一决定成为了他职业生涯的一个重要转折点。1991年，由他参与创作的一部黄梅戏舞台剧《红楼梦》问世，该剧以其独特的情感表达和时代感受而受到高度评价，并荣获文化部第二届文华音乐创作奖。
随后的作品，如1998年的《秋千架》，更是展现了徐志远在融合不同艺术元素方面超凡脱俗的手法。此剧结合了黄梅戲传统抒情与西洋歌剧及百老汇音乐剧艺术特色，为当代戲曲注入了一股新的活力，被誉为“前卫”的代表，也被认为是继承者中的“好叛徒”。
此外，徐志远还致力于学术研究，其论文、编著多有涉猎，如《黄梅戲通論》、《試論程長庚對京劇音樂貢獻》等。他担任过《中國戲曲音樂集成安徽卷》的责任编辑，对於黃梅戲角色的音色造型也有深入研究。此外，还有许多其他重要作品，如电视剧《貂蝉》、《朝霞滿天》、《平湖秋月》，以及儿童剧《男子漢行動》等。
总结来说，徐志遠以其卓越才华与丰富经验，在黃梅戲领域做出了不可磨灭贡献，同时也是一个不断追求创新与交流的人物，对未来 黄梅戏 的发展充满期待。
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