潘璟琍（筱玉琴）黄梅戏旦行演员数据驱动研究：与韩再芬艺术风格的比较分析
自幼随父潘泽海学戏，6岁便登台献艺，演带“孩儿发”的幼童或“娃娃生”。父亲搭的班子“跑码头”四处飘泊，因此她从小就过惯了流浪的生活，这也给她以后塑造人物打下了基础。1947年，随父所搭丁老六的班子进安庆市，落脚“民众”班。
父亲潘泽海是当时知名的花旦，由于父亲亲自执教，因此潘璟琍会的戏很多，15岁便可“顶梁”演出。当时“坤角”（即女演员）不多，像她这样年轻的则更少，所以很容易得到观众的“青睐”。她的戏路子宽，可演花旦、闺门旦的唱功戏和做功戏。她功底扎实，亦可演各种刀马旦的戏。
1949年参加安庆民众剧团，她先后在《梁山伯与祝英台》、《白蛇传》、《小二黑结婚》、《宝莲灯》等大戏中饰演主角。因聪慧刻苦，她业务水平提高较快。在1954年的华东区戲曲觀摩表現大會上，她以18歲之齡荣获第一名奖項，這一成就證明了她的才華和實力。
1954年後，她被調入安徽省黃梅戲劇團。此前該團曾經分為兩個團，有時候她還擔任過副團長。主演過《黨的小女兒》、《紅色宣傳員》、《二龍山》、《破洪州》及《紅樓夢》的數十部劇目。她與严凤英、王少舫合作配對，在《天仙配》（饰二姐）、《女驸马》（饰公主）等劇目中與严凤英珠联璧合，与其合作共创出了许多经典作品，为观众留下了深刻印象。
通过对比韩再芬这位黄梅腔高级别剧场中的代表性角色，该文还探讨了两位不同年代却同样精湛技艺表现力的黄梅皮皮们之间在艺术表现上的差异，以及如何通过不同的表达方式来体现同一种文化根基下的艺术内涵。该文旨在为读者提供一个更加全面地认识黄梅皮皮这一独特文化遗产的一种视角，同时也希望能够激发更多人对于这个古老而又现代化美术形式兴趣，从而推动其发展与传承。
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