徐志远，黄梅戏音乐之魂，以其非凡的才华和坚定的信念，穿梭于山区的闭塞与城市的繁华之间。童年时，他在贫瘠的环境中自学乐器，如二胡、口琴、笛子，不仅技艺精湛，还意外发现了自己对音乐创作的天赋。在中学时代，他偶然被岳西剧团选中成为鼓手，这一转折点为他开启了一个全新的世界。
随着时间的推移，徐志远不仅成为了一名优秀的鼓手，更是尝试着写作曲。他那充满激情和想象力的作品深受演员们青睐，这无疑增强了他的自信心。当他21岁的时候，就能够独立完成小戏作曲，从而展现出他的卓越才能。
然而，即便如此，徐志远的心中仍旧燃烧着梦想——考上大学。他经过层层选拔，最终在1981年进入上海音乐学院戏曲作曲进修班学习。这一决定对于他的艺术生涯至关重要。师从何占豪、刘如曾等著名教授，他深刻地感受到了学习氛围中的压力，但也因此更加坚定地致力于将中国音乐带向世界。
毕业后，尽管有留校机会，但徐志远选择回归故乡，为黄梅戏注入新的生命。在1991年的《红楼梦》舞台剧中，他巧妙地融合电声音乐元素和淮剧特色，使得这部作品获得了高度评价，并荣获“文化部第二届文华音乐创作奖”。
随后的《秋千架》更是凸显了他作为当代戏曲改革者的形象。通过吸收西洋歌剧和百老汇音乐剧的一些艺术特点，它以娱乐性和喜剧性为基调，为黄梅戏注入新鲜血液。这部作品不仅成为了地方戏与音乐剧结合的一个试验，也让徐志远成为“前卫”代表之一，被誉为“很好的叛徒，很好的继承者”。
除了创作方面，徐志远也是一位学术研究者。他撰写过多篇论著、论文及编著，如《黄梅戲通論》音樂章節、《試論程長庚對京劇音樂的貢獻——兼及皮黃腔在安徽的合流》、《黃梅戲角色的音色造型》，並且担任《中國戲曲音樂集成安徽卷》的責任編輯與岳西高腔分支主編。
对于如何与年轻人对话，以及如何创新并保持古典艺术活力，这都是徐志远持续思考的问题。他认为，要不断尝试新事物，不断探索新的表达方式，以此来赢得年轻人的认可。通过这些努力，他已经成功塑造了一系列经典之作，如《風雨麗人行》、《孔雀東南飛》等，同时也参与制作影视作品以及儿童剧，让自己的名字遍布各个领域。
总结来说，无论是在个人成就还是社会贡献上，都能看出徐志遠是一个多才多艺的人物，在黄梅戲领域内留下浓墨重彩的一笔。
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