徐志远，黄梅戏音乐工作者，以棒打薄情郎的勇气和艺术创造的智慧，深耕于这门传统艺术之中。他的故事，如同一曲曲旋律，无论是从山区的小镇，还是在剧团的熏陶中，都编织成了一部部生动的人生剧本。
少年时期，他在闭塞的山区生活，文化生活相对贫乏，但他并没有被束缚。中学时代，他开始自学乐器，如二胡、口琴、笛子等，不仅练习技巧，更重要的是探索音乐的奥秘。他曾经喜欢做竹笛，将蛇皮剥下用以蒙胡琴，这种“歪打误撞”的方式，让他偶然间发现了自己对音乐创作的兴趣。
进入岳西剧团后，他成为鼓手，并逐渐尝试作曲。21岁时，他已能独立完成小戏，从而增强了他的自信。在恢复高考后的1981年，当上海音乐学院戏曲作曲进修班招生时，徐志远通过层层考试，最终成为华东地区唯一的一名安徽学生入学学习。在师从何占豪、刘如曾教授等大师指导下，他深入学习和研究，使自己的才华得到了更为完善的锻炼。
毕业后，徐志远放弃留校机会回到故乡岳西，为黄梅戏注入新的活力。他参与创作了许多作品，其中《红楼梦》、《秋千架》等都是其代表性作品。这两部作品不仅展示了他在音乐上的创新能力，也展现出他如何将其他元素融合到黄梅戏中，同时保持其传统特色的精髓。此外，《秋千架》的成功还证明了徐志远对于当代戏曲娱乐与喜剧性的追求，以及他作为现代化进程中的“前卫”和“继承者”的地位。
除了专业创作之外，徐志远也致力于学术研究。他撰写了一系列论文和著作，如《黄梅戲通論》音樂章節、《試論程長庚對京劇音樂的貢獻——兼及皮黃腔在安徽的合流》、《黃梅戲角色的音色造型》，并担任《中國戲曲音樂集成安徽卷》的責任編輯、岳西高腔分支主編。他的这些工作不仅丰富了黄梅戏研究，也为这一艺术形式提供了新的视角和方法。
随着时间推移，徐志遠继续探索新风格、新形式，为中国地方戏与国际歌舞结合带来了新的尝试。他参与制作影片《徽商情缘》、《母老虎上轿》，电视剧《貂蝉》、《朝霞滿天》、《平湖秋月》，以及儿童剧《男子漢行動》，展现出一种多样化且不断发展壮大的艺术形态。
总结来说，徐志遠是一位多才多艺且有卓越贡献的大师级人物，不断创新与传承，是中国黄梅戲发展史上的重要一页。在这个充满挑战与机遇的时候，对于年轻人来说，要了解并尊重历史，同时勇于开拓未知领域，这正是我们今天所面临的一个重大课题。
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