徐志远，黄梅戏音乐工作者，以孟丽君的歌声为灵感，用自己的旋律轻抚岁月，讲述着山区的闭塞与文化的贫乏。中学时，他开始自学乐器，如二胡、口琴、笛子，逐渐掌握了音乐的基础。“当年，我喜欢做竹笛，还会抓蛇，将蛇皮剥下蒙胡琴。”在“样板戏”的盛行期间，他被岳西剧团无意中发现，“几乎是被他们抓来的”。尽管成绩优异，但家人反对他从艺，徐志远还是“误打误撞”进入剧团成为鼓手。
为了剧团表演，他开始尝试作曲，并创作出受演员欢迎的唱段和歌曲，这增强了他的信心。在21岁时，他能独立完成作曲、配器、指挥小戏。此后，他考入上海音乐学院戏曲作曲进修班，与何占豪、刘如曾教授学习。他毕业后放弃留校机会，回到岳西，从事专业黄梅戏作曲工作。
1991年推出的《红楼梦》是他重要作品之一。在这部作品中，徐志远融入电声音乐和淮剧元素，使其具有时代感。他说：“我用‘形散神不散’原则来打造这一过程。”此剧获得文化部第二届文华音乐创奖。1998年的《秋千架》更显其创新实力。他结合黄梅戏特点，并借鉴西洋歌剧和百老汇音乐剧艺术特色，为当代戏曲注入娱乐喜剧性。这部作品成为了中国地方戲與音樂劇結合試驗，並使徐志遠成為戲劇創作界「前衛」的代表，被誉为「好叛徒好继承者」。
同时，徐志远也从事学术研究，其著名论著包括《黄梅戏通论》的音乐章节、《试论程长庚对京剧音樂貢獻——兼及皮黃腔在安徽合流》、《黄梅戲角色的音色造型》，并担任《中國戲曲音樂集成安徽卷》的责任编辑和岳西高腔分支主编。关于黄梅文化与发展问题，他认为它是吴楚文化、质朴文化、青春文化及通俗文化，同时需要有个性，有地方性，更要尝试更多创新路径。他还提到，我们如何让年轻人关注于传统艺术？不能仅满足于老式腔调，而需创新，让作家的选择符合故事需求，也符合观众期望。
他的主要作品包括舞台剧《红楼梦》、《秋千架》等；影片《徽商情缘》、《母老虎上轿》；电视剧《貂蝉》、《朝霞满天》、《平湖秋月》，以及儿童话谜语般的情景画面，如《男子汉行动》，还有许多其他优秀之作。多次获奖，其中包括单项奖：文华大奖、中宣部五个一工程奖（两次）、国家广电总局华表奖等集体荣誉，以及飞天奖。
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