黄梅戏女驸马孙怀仁的旦行演技与导演艺术

孙怀仁，1950年进入安徽艺术专科学校戏剧科的学子，以其扎实的表演基础为后续之基。1958年，梅兰芳来到安徽，与她共赏了黄梅戏《打焦赞》中的杨排风一角，这份赞赏不仅来自于她的才华，更在于梅兰芳亲自指导她化妆、挑花线的动作，让这位年轻演员深刻铭记。随后，她加入了黄梅剧团，一路扮演各种角色，从花旦到刀马旦，再到彩旦、老旦及娃娃生，每一次都在严凤英、王少舫等大师的悉心指导下成长。

1980年，她踏入中国戏曲学院导演系进修，那里she不仅系统学习了世界各流派的戏曲理论，还经常自编自导自演，与同学们互相学习，氛围浓厚。一年的时间过去，她回到了剧团，就开始筹备赴港演出节目，并且成功策划了《龙女》的排练。在挑选演员时，她发现马兰个性鲜明、形象突出，最终决定让马兰饰龙女，同时又带领团队完成《风尘女画家》和《无事生非》三部作品，这三部作品被誉为“马兰三部曲”，而实际上，也是孙怀仁导演的手笔杰作。她作为一名从表演起家的导演，在创作过程中特别重视对演员的培养，不仅善于分析人物，还能准确理解他们需要什么样的支持与帮助，为那些塑造人物能力不足的小伙伴们提供宝贵建议。

退休之后，孙怀仁并未停止思考黄梅戏艺术的未来。她坚信，要想发展黄梅戏，就必须时刻记住观众，让他们感受到剧场里的魅力，让他们愿意走进剧场坐下来欣赏。她认为创新是必要的，但不能失去原有的精髓。在黄梅戏发展史上的关键位置上，孙怀仁以她的经验和智慧，为接下来的世代开辟道路先行一步，即便退役，也依然关注着这一艺术形式的一切变迁，为小梅花等新一代艺人指点迷津。