徐志远，黄梅戏音乐工作者，以其非凡的才华和对传统艺术的深刻理解，成就了一番辉煌。他的音乐创作，不仅融合了黄梅戏的精髓，还吸收了其他文化元素，使之焕发新生。
在他年轻的时候，他生活在一个文化相对贫乏的山区，但这并没有阻碍他探索音乐世界的心情。他自学各种乐器，如二胡、口琴、笛子，并逐渐掌握了制作唱段和歌曲的技巧。在剧团中，他开始尝试作曲，作品深受演员欢迎，这让他更加坚定了自己的道路。
21岁时，他已经能够独立完成作曲、配器和指挥工作。这股热情使他决定放弃考大学的机会，回到岳西继续追求专业黄梅戏作曲的事业。1991年的《红楼梦》是他的重要作品之一，在此过程中，他不仅要保持时代感，还要将电声音乐和淮剧等元素融入其中，让宝玉的心理活动层层展开。
《秋千架》的创作更是证明了他的创新能力。他借鉴西洋歌剧和百老汇音乐剧，将娱乐性与喜剧性完美结合，使得《秋千架》成为中国地方戏与现代音乐混合的一个新篇章。徐志远因而被誉为“前卫”的代表，也被视为“很好的叛徒”、“继承者”。
除了舞台剧外，徐志远还致力于学术研究。他撰写过多篇论文，如《黄梅戏通论》、《试论程长庚对京剧音乐的贡献》，并担任一些重要编著。此外，他还是《中国戏曲音乐集成安徽卷》的责任编辑及岳西高腔分支主编。
作为一名黄梅戲音樂工作者，徐志远致力于推动这一古老艺术形式向前发展。他认为，“现在我们的民族艺术遇到了空前的压力”，需要更多创新以吸引年轻人。“我们如何与年轻人对话？不能光满足于戏曲艺术的老腔老调，而是要创新。”通过不断尝试和实验，徐志远希望能够让黄梅戲在新的时代背景下焕发新的活力。
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