王君直在北京的官场生涯开始于他的入职。随后，他回到津门，投身于盐业管理工作。在京剧方面，王君直有着浓厚的兴趣，他与伶人交往广泛，对谭鑫培的演唱尤为欣赏。他初时并不认识谭鑫培，但私下学习他的技艺。王君直的声音非常出色，清亮醇厚，与谭鑫培简直如出一辙。一天，在某家饭庄里，当他高声歌唱助兴之际，不巧地坐在邻桌的是谭鑫培本人，当时他听到了声音感到十分惊讶，说：“这嗓音和唱法真是太像我了。”王君直得知这一情况，就主动走过去向他致敬，从此两人成为好友。每当谭鑫培在京城表演时，王君直总是赶到现场观摩。谭鑫培每次来津门，都会找机会与王君直相聚，他们之间还有着深厚的艺术交流。在1914年，王君 直参加了北京“春阳友会”票社，并在返回津门后，被推举为长芦纲总，无论是公务繁忙还是艺术追求，他都经常去雅韵国风票房走票。
作为艺宗对待谭氏，他们共同努力追求真实和完美。但遗憾的是，他并没有太强的手工能力，这导致面部表情显得有些呆板。他擅长演绎的一些剧目包括《空城计》、《击鼓骂曹》、《坐宫》、《碰碑》、《捉放曹》、《问樵闹府》以及《武家坡》，这些作品都展现了他的才华。他热心于社会公益活动，不断参与义务戏曲表演，对于艺术毫不保守，每遇有人问询技艺，他都会慷慨解囊，将所有知识传授给他们。不仅余叔岩、孟小冬、安舒元等人曾经向他请教，而且许多其他的人也受益于他的指导和帮助。
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