1950年，孙怀仁考入安徽艺术专科学校戏剧科，从表演入手受过严格的训练。1958年梅兰芳来安徽演出，期间看到了她主演的黄梅戏《打焦赞》，对她饰演的杨排风一角颇为赞赏，后来还亲自指导她化妆，教她挑花线的动作，这一切让这位年轻演员永远铭刻心田。
进入黄梅剧团后，她扮演过花旦、刀马旦、彩旦、老旦、娃娃生等行当的众多角色，尤其是在给严凤英、王少舫等艺术家当配角的过程中，耳濡目染，获益匪浅。
1980年，她进入中国戏曲学院导演系进修。在那里，她系统地学习世界各流派的戏曲理论，经常自编、自导、自演。同学之间互相学习的情形也十分频繁。一年后回剧团就排赴港 演出节目，一直到第二年的《龙女》被定下由马兰一人扮足。此后，又接着排出了《风尘女画家》和《无事生非》。这三部作品被人称为“马兰三部曲”，其实更应归功于孙怀仁在导 演时所展现出的深厚才华，因为她的学历是从表 演出身而来的，所以在 导 演工作时特别明白何种方式才能帮助那些需要更多指导和帮助的小伙伴们提高他们塑造人物方面的手段能力。而这些都是别样的宝贵财富，是别有洞天般珍贵之物。
退休之后了，她仍然思考着黄梅戏艺术的地位与未来。她坚信要想让这个古老而又精妙无穷的大舞台不落伍，不断前进，就必须时刻不忘初心，要让观众走得进剧场坐得下来喜欢上它。这并不是说我们不能创新，而是要以创新的名义去保护和传承这一代代相传下来的最真实，最本质的一些精髓。如果没有这些基础，我们将失去方向，也将失去我们的根基。在黄梅戏不断发展壮大的道路上，无疑，在这个关键时期里，让孙怀仁这样既懂行又能引领的人物站出来，为我们指明方向，将会是一个极其重要的事情。
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