自小跟随父亲潘泽海学习戏曲，6岁便在舞台上展现才华，饰演那些童稚的角色或娇弱的女儿。随着父亲带领的班子“跑码头”四处漂泊，她从小就习惯了流浪生活，这种经历也为她塑造人物打下了坚实的基础。1947年，与父亲一同加入丁老六所领导的班子，在安庆市落脚于“民众”剧团。
父亲潘泽海是一位当时非常著名的花旦，因为他亲自教授，因此我学会了许多戏曲。当时女演员并不多，而像我这样年轻的人则更是少见，所以很容易获得观众的心头好。我能演绎各种类型的角色，从花旦到闺门旦，从唱功戏到武功戏，我都有能力去尝试。她们对我的认可和支持让我感到无比荣幸。
1949年，我加入了安庆民众剧团，并且在《梁山伯与祝英台》、《白蛇传》、《小二黑结婚》、《宝莲灯》等大型剧目中担任主角。在那段时间里，我不断努力学习，不断提升自己的表演水平，直到1954年，当我仅仅18岁的时候，就因其聪明、刻苦和业务能力而获得华东区戏曲观摩演出大会上的优秀奖项。
不久之后，我被调入安徽省黄梅戏剧团。在那个时候，我们曾分成两个独立的小组，我担任其中一个小组的小组副长。期间，我参与制作了《党的女儿》、《红色宣传员》、《二龙山》、《破洪州》以及《红楼梦》的多部作品。我常与严凤英、王少舫搭档合作，在《天仙配》的第二个姐姐角色，以及在《女驸马》的公主形象中，与严凤英一起表演，让观众留下深刻印象。
对于每一次登场，无论是扮演主要角色的还是配角，都充满热情和认真态度。我始终追求把握人物内心世界，让每一幕每一个表情都显得自然而然。这份对艺术细节要求极高的情感投入，使得即使是在幕后支撑剧团的一线人才身份下，也能将精湛技艺展现给观众。在她的职业生涯中，没有任何一次敷衍过场，只有真诚地面对每一次挑战。
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