少时生活在闭塞的山区，文化生活相对贫乏。中学时开始自己摆弄一些乐器，如二胡、口琴、笛子等，慢慢也摸到了一些音乐的窍门。“我当时喜欢做竹笛，下放时还喜欢抓蛇，抓住后把蛇皮剥下来蒙胡琴。”“”期间各地都在演“样板戏”，岳西剧团因此要扩大招生，“我几乎是被他们抓来的。”当时徐志远学习成绩很好，一心想着考大学，但家里反对他从艺。虽然不是自己的选择，他还是“歪打误撞”地进入了剧团，最终成了一名鼓手。
为了满足表演需求，他渐渐尝试作曲，不料写出的唱段和歌曲深受演员欢迎，这增强了他的自信。21岁时，他已能独立完成作曲、配器、指挥工作。他并未忘记初心，对于恢复高考后的梦想又有所期待。在1981年上海音乐学院戏曲作曲进修班竞争激烈中，他凭借努力通过层层考试成为安徽唯一录取学生，并师从何占豪、刘如曾教授。这段经历让他深刻感受到肩上的责任——为中国音乐贡献自己的力量。
毕业后，他放弃留校机会回到故乡，为专业化的黄梅戏创作奠定基础。1991年的《红楼梦》舞台剧，是他重要作品之一。当年为此剧作曲之际，他思考如何将古典与现代结合，以时代感吸引观众。在音乐上融入电声音乐元素，同时借鉴淮剧特点，将宝玉心理活动细致描绘。他说：“这里张弛停顿是一个复杂过程，我用‘形散神不散’原则来打造。”
这部作品获得高度评价，也使徐志远获文化部第二届文华音乐创奖。而1998年的《秋千架》，更证明了他将其他艺术元素融入黄梅戏中的创新能力。他利用黄梅戲抒情特性，并采纳西洋歌剧和百老汇风格，使其具有娱乐性与喜剧性。这部作品成为地方戏与音乐剧结合的实验，让徐志远成为了新一代前卫代表，被誉为“很好的叛徒，很好的继承者”。
在学术研究方面，徐志远致力于推动理论发展，其主要论著包括《黄梅戲通論》音樂章節、《試論程長庚對京劇音樂的貢獻——兼及皮黃腔在安徽的合流》、《黃梅戲角色的音色造型》等，並担任《中國戲曲音樂集成安徽卷》的責任編輯、岳西高腔分支主編。
作为一名多产且多才的艺术家，其主要作品包括舞台劇《紅樓夢》、《秋千架》、《風雨麗人行》、《孔雀東南飛》，影片《徽商情緣》、《母老虎上轎》，電視劇《貂蝉》、《朝霞滿天》（平湖秋月），以及兒童劇《男子漢行動》，並獲多個獎項，如文化部文華創作獎、中宣部五個一工程獎（兩次）、國家文化部文華大獎等。
正如他的名字所示，每一个音符都是以传统为基调，却又充满了创新精神和时代气息，让我们对于这个时代的人物有更多新的认识和理解。
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