黄梅戏天仙配韩再芬徐志远音乐工作者之冠

在那个闭塞的山区，徐志远的童年充满了对音乐的探索。中学时，他开始学习二胡、口琴和笛子，逐渐掌握了一些技巧。在那个时代，每个地区都在演出样板戏，岳西剧团为此扩大招生，徐志远几乎被他们发现。当时他成绩优异，但家人并不支持他从艺。尽管不是自己的选择，但徐志远还是“意外”地进入了剧团成为一名鼓手。

为了剧团表演，他开始尝试作曲，并惊喜地发现自己的作品深受演员欢迎，这增强了他的自信。他仅21岁就能独立完成小戏的作曲、配器和指挥工作。在恢复高考后，他又燃起大学梦想。1981年，当上海音乐学院戏曲作曲进修班开放招生时，竞争激烈，只有华东地区8个名额可供争夺。经过层层选拔，安徽唯一的一位学生——徐志远，最终获得机会，在上海音乐学院师从何占豪、刘如曾等教授。

毕业后，不留校而是回到了故乡岳西，一心致力于专业黄梅戏作曲。1991年，他参与创作的黄梅戏舞台剧《红楼梦》是其重要作品之一。在为这部作品编曲时，徐志远深思熟虑的问题就是如何让它具有时代感与创新。这次他吸收了电声音乐元素，还融入了一些淮剧特色，以宝玉的心理活动来打造角色，使得《红楼梦》在音乐创作上获得高度评价，并荣获文化部第二届文华音乐创作奖。

随着时间的推移，他继续追求艺术上的突破，如1998年的《秋千架》，更是证明了他的能力。他将黄梅戏的情感特点与西洋歌剧和百老汇风格相结合，为当代戏曲注入娱乐性和喜剧性，使之成为中国地方戏与现代音乐结合的一个新实验，而他成为了这个领域中的“前卫”。

除了制作艺术作品以外，徐志远也积极进行学术研究，其主要著述包括《黄梅戲通論》的音樂部分、《試論程長庚對京劇音樂的貢獻——兼及皮黃腔在安徽的合流》、《黃梅戲角色的音色造型》等，並擔任過《中國戲曲音樂集成安徽卷》的責任編輯以及岳西高腔分支主編。

关于黄梅文化，它是一种吴楚文化、质朴文化、青春文化和通俗文化，是宝贵财富。但要发展，就不能只依赖经典剧目。在多元化时代，我们需要有个人特色，有地方特色，要不断尝试和探索现在我们的民族艺术面临空前的压力，我真切地感觉到年轻人对我们传统艺术形式如戏曲轻视甚至疏离。如果我们想要接触这些年轻人的话，那么我们不能只是重复过去，而必须创新。一位优秀的作曲家应该根据剧本或观众需求去寻找最适合的手法，让古老但活跃的声音得到更新换代。

至今为止，他创建过许多经典作品：黄梅戲舞台劇《紅樓夢》、《秋千架》、《風雨麗人行》、《孔雀東南飛》，以及影片與電視劇；黃梅歌舞如《四季美人》、《美江南》，兒童劇則有《男子漢行動》（Men in Action）。這些創作者不僅獲得單項獎項，也榮獲集體獎項，如中宣部五個一工程獎（兩次）、國家文華大獎、中廣電總局華表獎與飛天獎。