杨永健书法艺术
2004年12月的一个下午，我收到了来自上海的《杨永健作品精选》。一气呵成地阅读完毕，深感他的书法技艺高超，点画生动、结构丰富，每一笔每一划都蕴含着一种流畅自然的美。杨永健，一位1948年出生的浙江海盐人，在中国书法界享有盛名。他是中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发言人、上海市书法家协会办公室主任，以及上海市美育学会常务理事和上海市书法家协会常务理事。此外，他还是兼职于上海市书画院，并且获得了国家高级美术师的称号。
多年的创作实践中，杨永健不仅屡次入选各类重要展览，如上海市书法展、中日、中韩书法联合展以及中国书法家协会会员优秀作品展，还荣获了“中国書藝協會成立20周年紀念獎”。在追求艺术创新之余，他也致力于推广和教育，以著作《楷書筆畫學》、《楷書結構學》、《行書寫經》、《行書百日通訓》、《現代書家的五體千字文》（楷書篇）等来教授后人。
杨永健的创作风格既保持传统，又不拘泥于旧有的形式。他博采众长，将各种不同的元素融汇为自有的独特之处。这是一种对传统与现代相结合的智慧体现。在他的楷书中，可以看到晋唐时期的一些风格，同时又融入北碑中的韵味；规矩严谨而又避免板滞，而点画则灵活自然，不显得油滑或粗糙。而他所写的手抄本行草，则使转折平稳，墨色丰富，看似随意，却透露出独到的匠心和细腻的情感。
从其作品分析，我们可以看出杨永健在点画运用、结构安排以及情趣表达上下过苦功。他的字迹具有明确来源，也保留了传统特色，因此基本形成了自己的个性化风格。
尽管我没有亲眼见证过他挥毫泼墨的情景，但通过他的作品可以感受到，当他执笔时，他肩部、肘部、腕部及指尖之间形成了一种优雅而协调的动态关系，这符合“以一身之力尽其锐利”（《笔阵图·卷二·笔势第七·横批》的意思）的要求。
王僧虔在《笔意赞》中说：“神采为上，形质次之。”这句话意味着审美上的‘神’更为重要，而不是简单依赖‘形’；同时，上乘之品必须两者兼备。从杨永健的手迹看，他既重视‘形’也重视‘神’。他注重落笔前的点画工整度，使得落墨处不会单飞或游丝断续，而呈现出宾主分明和欹正对应，从而体现出了他“意在笔先”的观念。
作为一个忙碌但精力的文化工作者——作为 上海市书法人联办公室主任——杨永珍，在繁忙工作间仍能找到宁静的心境去撰写诗词。这不仅显示了他良好的时间管理能力，也反映出了他的智慧，即能够将工作与个人爱好巧妙地结合起来。（所有图片均摘自《杨 永 健 作品集》，用于展示其艺术水平及其对传统文化的尊重与理解）
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