孙怀仁，1950年踏入安徽艺术专科学校戏剧科的殿堂，从一名表演学徒成长为严格训练的艺术家。1958年，梅兰芳巡回演出期间，她深受《打焦赞》中杨排风一角所带来的震撼与启发。在黄梅剧团的岁月里，她不仅精通花旦、刀马旦、彩旦、老旦、娃娃生等众多角色，还在与严凤英、王少舫等大师共舞中汲取无穷智慧。
1980年，孙怀仁踏上了中国戏曲学院导演系进修之旅。在那里，她深造世界各流派戏曲理论，与同窗们共同探讨创作技巧，一举成名。她自编自导自演的热情，在同学间激荡出了学习的火花。一年后归队，便以傲人的节目走向了香港，而第二年的《龙女》，更是她独具匠心选择马兰主演的一次重大决策。随后，又连续推出了《风尘女画家》和《无事生非》，这三部作品被誉为“马兰三部曲”，实则也是一系列孙怀仁导 演手笔下的杰作。
作为一位学根于表演出身的导员，孙怀仁在幕后的每一次努力都充满了对演员需求的理解。她善于帮助那些尚未完全掌握行当技艺的小伙伴们找到正确路径，让他们如鱼得水般融入角色。而她的指导，不仅让许多话剧导员望眼欲穿，也让那些难以塑形的人才找到了光明前程。正是在这样的道路上，孙怀仁不仅成为了一位优秀的镜子，更是那群青年新星的心灵守护者。
退休之际，当她静思黄梅戏未来的路时，她坚信要始终牢记观众需求，要让观众感受到故事背后的温度，让他们愿意步入剧场，让座而喜悦。此外，对于黄梅戏未来发展方向，她提出创新不可避免，但不能失去本质精华。在这一过程中，孙怀仁扮定了承传并启迪下一代重要人物，为小梅花排练奋斗过 herself 的经历，无疑留给我们宝贵财富。
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