书法家的奇遇杨永健的艺术探索

书法家的艺术探索：杨永健的奇遇

2004年12月的一个下午，我收到了杨永健从上海邮来的《杨永健作品集》。一气读完，感觉他的书法点画沉着、盘纡跳宕，一种淋漓洒落的美感在记忆里留存至今。

杨永健，1948年生，浙江海盐人，是中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海书法家协会办公室主任，上海市美育学会常务理事、上海市书法家协会常务理事兼职画师，并获得国家高级美术师称号。

多年来，杨永健勤于探索与实践，他的作品曾入选历届上海市书法展、中日、中韩书法展和第一届中国书法家协会会员优秀作品展，还荣获“中国书法家协会成立20周年纪念奖”。在创作中，他注重教育工作及基础理论的探索，同时著有《怎样写好楷書筆畫》、《怎樣寫好楷書結構》、《怎樣寫行書》、《行書百日通》、《當代書家五體千字文》（楷書部分）、《魏碑唐詩字帖》、《魏碑四種通臨》等。

杨永健的笔触恪守传统，又不拘泥于传统，这是一种智慧的取舍。他以出入晋唐为主体，以胎息北碑为基础，不仅规矩森严而不板滞，而且点画灵动而不油滑；他使转纵横，使墨气淋漓，看似随意挥洒，但处处显示出独运的心思。Yang Yongjian 在点画运作、结构间架以及谋篇情趣三个方面是下过一番苦功的。他的字，有源头可寻，有传统可见，基本形成了自己的风格。

笔者没有目睹过Yang Yongjian 的挥毫状态，从其作品去分析，他作书的时候，上肢、大臂、小臂和手腕，以及直至笔尖、笔腹和笔根之间关系总体上是相互配合并做到了“下筆點畫波撇屈曲，都須尽一身之力而送之”（《筆陣圖》的句子）的要求。

《筆意贊》云：“書之妙道，神采為上，形質次之，並之者方能紹於古人。”王僧虔這句話表達了兩層含義：一是指書翰中的“神”的審美價值高於“形”，二是指上乘の藝術作品必須同時具備“形”與“神”。從Yang Yongjian 的每一個字看來，他既重視點畫完美度，也重視文字本身的情感表達，這正反映了他創作時所持有的「意在筆先」的理念。