我，董其昌，出生于1555年，于1637年辞世。我的故乡是华亭（今上海松江）。在明代，我是一位杰出的书画家、书画鉴赏家和书画理论家的称号。我字玄宰，号思白，也被尊称为香光居士或人称“董华亭”。通过万历进士考试，我获得了编修的职位，并最终升至礼部尚书，这等同于太子太保的高级官职。在我的晚年，我被赋予了文敏的谥号。
我是一个才华横溢的人，对各种学问都有浓厚兴趣，不仅擅长谈论哲理，还善于鉴赏和评论书法作品。我的书法风格受颜真卿之影响广泛，同时也融合了魏晋唐宋诸多名家的精髓。我擅长行书，它古雅潇洒；楷書則带有颜真卿之率真的韵味；草書则深受颜真卿《争座位》、《祭侄稿》的启发，同时兼具怀素圆劲与米芾跌宕不凡。后世将我与邢侗、米万钟、张瑞图并列为“明末四大书家”，对明末清初的书风产生了极大的影响。
作为一名艺术家，我崇尚禅宗对绘画的看法，将其分为“南北宗”，认为文人正脉应属于“南宗”。我曾自诩作画需经历“读万卷书，行万里路”，这句话后来成为了人们奉承的一句信条。
我的作品中，有一幅名为《云山小隐图》的卷本，现在存放在故宫博物院。而另一幅名为《遥山泼翠图》的轴件，则藏在上海博物馆等地。此外，还有许多其他珍贵的手迹，如《论画册》、《唐人诗卷》、《琵琶行诗卷》以及《前后赤壁赋册》，这些都是宝贵的文化遗产之一。
其中，《前后赤壁赋》，是一幅纸本墨迹，以行書形式呈现，为101行，每一行字数不同共15页，每页大小均相同，但每个页面纵向27.4厘米，横向18.8厘米。这份作品现在收录在《石渠宝笈初编》中，并且详细记录在《故宫书记录》第三卷中。目前，该作品收藏在台北故宫博物院内。
从这篇诗歌手稿中，我们可以看到，即便是在李邕结体宽裕而非强硬的情况下，只要能保持淡雅气质，那么即使是雄壮之笔也能显得自然流畅。而从取材方面来说，如果能像米南宫那样拥有坚实的基础，而略去变化走向简约，那么这种个人特点就更易以简洁见性格。这让我想起了一些东西：结体宽绰却不强迫恢弘，这一点很接近颜真卿布白无力感；笔势潇洒随意，又如米芾奇宕潇散时常新奇，从不依赖旧习以为常。但最难以忘怀的是，即便如此，大师仍然能够始终如一地展现自己，没有任何过度学习或模仿陋习，用自己的艺术实践来证明一个事实：即使是艺术创造者自身特质也是不可动摇的事实。
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