杨永健：书法的智慧与情感
在一个下午，杨永健从上海寄来的《杨永健作品集》抵达了我这里。我一气呵成地阅读完毕，这位书法家的作品点画沉着、结构盘宕，展现了一种淋漓洒落的美感，在我的记忆中留下了深刻的印象。
杨永健，1948年出生于浙江海盐，是中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海书法家协会办公室主任、上海市美育学会常务理事和上海市书画院兼职画师。国家高级美术师这一荣誉证实了他在这门艺术上的卓越成就。
多年的努力使得他的作品屡次入选重要展览，如历届上海市书法展、中日、中韩书法展，以及第一届中国书法家协会会员优秀作品展，并获得“中国书法家协会成立20周年纪念奖”。在不断探索创作的同时，他也致力于教育工作及基础理论研究，著有《怎样写好楷書筆畫》、《怎樣寫好楷書結構》、《怎樣寫行書》、《行書百日通》等教材和字帖。
杨永健的艺术风格是传统与创新相结合。他恪守古典规矩，但不拘泥于陈规。博采众长自成一派。这是一种智慧的取舍。在他的楷書中，可以看到晋唐之精华，与北碑相融合；规矩森严而不板滞，点划灵动而不油滑。行草则使转纵横显墨气淋漓，看似随意挥洒却透露独运匠心。
他在点划运作、结构间架以及谋篇情趣方面下过苦功。字体既源自历史，又见传统，最终形成自己独特风格。在没有亲眼目睹他挥毫时刻的情况下，从他的作品分析，他作笔的时候，全身之力都投入到笔尖上，以达到“低头细看，每一笔每一点都是千军万马奔腾”（《笔阵图·卷三·内外八十一韵·重彩满纸红玉堆》的要求）的效果。
王僧虔的话语，“神采为上形质次之”，表达了审美价值高于形式，同时指出只有形神并茂才能追随古人。这正是杨永肯所追求。他注重点划“完美度”，因此落墨处不会出现孤立无援或浮夸失衡，而是宾主对应欹正各得其宜，这反映出了他作字“意在笔先”的信念。
作为一个忙碌但又能寻找到宁静空间的人物，杨永珍既能掌控工作，也能维持创造性活动。这份时间管理能力也是他的智慧体现之一。（附图均选自《杨永珍作品集_]）
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