杨永健的书法艺术：探索传统与创新之路
在2004年12月的一个下午，我收到了来自上海的《杨永健作品集》。翻阅其间，杨永健的书法点画沉着、盘纡跳宕，展现了一种淋漓洒落的美感，这份印象至今依稀。
杨永健，1948年出生于浙江海盐，是中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海书法家协会办公室主任、上海市美育学会常务理事和国家高级美术师。他致力于探索与实践书法艺术，不仅作品多次入选国内外重要展览，还获得了“中国书法家协会成立20周年纪念奖”。此外，他还撰写了多部关于书法创作和教育的著作，如《怎样写好楷書筆畫》、《怎樣寫好楷書結構》、《怎樣寫行書》等。
杨永健以恪守传统为基，而又不拘泥于旧有模式，他博采众长自成一格。这是一种智慧的取舍。在他的楷書中，可见晋唐之精华，又融北碑之韵味；而行草则使转纵横显得自然流畅，其墨色淋漓却并非随意挥洒，每笔每划皆透露独特匠心。
他在点画运作、结构间架以及谋篇情趣上下过巨大的功夫。他的字迹源远可寻，有着深厚传统基础，并逐渐形成了自己的风格。此外，从其作品可以看出，当他挥毫时，肩肘腕指动作相互配合，无一不是为了达到“下笔點畫波撇屈曲，都須尽一身之力而送之”的境界。
王僧虔曾说：“書之妙道，神采為上，形質次之，兼之一者方可紹於古人。”这句话强调了书法中的审美价值高于形式，以及优秀作品必须既重视形式又重视精神。从杨永健的手迹来看，他既注重“形”，也注重“神”，追求完美度，使落墨处不单飘游丝，更显宾主欹正各得其宜，这反映出他对作家的理念——意在笔先。
作为忙碌工作中的文化工作者，对时间管理和工作效率极具敬意的是，在繁忙中仍能找到专注创作的心态。这也是他所展现出的智慧之一。（图均选自《杨永健作品集》）
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