在那个充满传奇色彩的岁月里，高华不仅是程派京剧的忠实传承者，更是一位具有深厚造诣的艺术家。他曾经有幸拜访了王瑶卿、梅兰芳这两位京剧界的大师，与程砚秋之间还维持着一种师友间的情谊。程派在他的身上达到了极致，无论是在唱腔技巧还是在舞台表现上，都超过了赵荣琛这样的同辈。
1938年，他与杨宝森共同录制了《桑园会》，这张唱片迅速风行一时，让更多的人认识到他作为京剧演员的地位。在抗战胜利后，高华与梅兰芳一起在上海进行了一场著名的义务戏演出。那天，他们分别表演了《碧玉簪》和《能仁寺》，整个班底都是由程砚秋原班人马组成，只不过换了一位鼓师白登云和琴师周长华，以及将程砚秋改为高实秋。这次合作让人看到了他对传统艺术的深刻理解和尊重。
1959年，在台北的一次特别演出中，高华再次走上了舞台，用自己的独特魅力呈现了《六月雪》。当时，由于周长华已经不幸去世，他不得不请来王克图担任琴师，这是他唯一一次正式登台表演。而后，他自己训练了一群学生，并且灌制出了许多说戏录音和唱片，其中包括《荒山泪》、《锁麟囊》、《文姬归汉》、《江油关》、《梅妃》、《梁山伯与祝英台》等多部经典作品。至于周长华生前为他伴奏过的段落，则只有几首，如《朱痕记》、《柳迎春》、《龙凤呈祥》以及《沈云英》的精美旋律。
而香港名琴曾世骏也为高华提供过吊嗓伴奏服务，这些包括了《梅妃》的悲愴情感、激昂的情节以及其他如《骂殿》的豪迈之作、还有以女性形象出现的小丑角色马昭仪等。此外据说唐炘解放前还曾为他弹过琴，而吴小如先生甚至撰写文章介绍过他的才艺。正是这些细节，让我们更加珍惜那些从历史尘封中散发出来的声音，它们承载着无数个人的故事和时代精神。
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