高华京剧票友与高华传承经典演绎活力

在那个充满传奇色彩的岁月里，高华不仅是京剧票友，更是一位有着深厚造诣的艺术家。早年，他得益于王瑶卿、梅兰芳这两位京剧巨匠的指导与熏陶，与程砚秋之间建立了师友之谊。程派在他身上展现得淋漓尽致，以至于他的艺术水平甚至超过了赵荣琛，这无疑是对程派传统的一次重大肯定。

1938年，他与杨宝森共同录制了《桑园会》，这张唱片迅速走红，一时之间成为风靡一时的热门作品。在抗战胜利后的上海，他和梅兰芳同台演出了一系列义务戏，其中第一天上演的是《碧玉簪》，第二天则是《能仁寺》。这一场景中，所有的人员都是来自程砚秋原班人马，包括鼓师白登云、琴师周长华，只不过将程名易为高实秋而已。这次合作对于高华来说，无疑是一次难忘的经历，也是他艺术生涯中的重要里程碑之一。

1959年，在台北的一次特别演出中，高华再度披荆斩棘地上场，《六月雪》成了他粉墨登台唯一一次。但就在那一年，由于周长华已经不幸去世，使得高华不得不请来王克图临时操琴。此后，他独自训练了一堂学生，并成功灌制了许多说戏录音和唱片，这些作品包括《荒山泪》、《锁麟囊》、《文姬归汉》、《江油关》、《梅妃》、《梁山伯与祝英台》等。此外，还有一些作品由香港名琴曾世骏提供吊嗓伴奏，如《梅妃》、《骂殿》以及《马昭仪》，据说唐炘解放前也曾为他弹过琴。而吴小如先生还专门写了一篇介绍他的文章，这一切都证明了高华在京剧界的地位和影响力。