在那个充满传奇色彩的岁月里，高华不仅是京剧票友，更是一位深谙脸谱颜色代表含义的演绎者。他的艺术之路上，有着王瑶卿和梅兰芳这两位大师的指引与熏陶，与程砚秋之间存在着师友间的情谊，这份情谊甚至让人难以区分谁更胜一筹，就如同赵荣琛那样深邃的造诣。
1938年，他与杨宝森共同创作了《桑园会》，这张唱片风靡一时，成为当时的一大盛事。而抗战胜利后，他与梅兰芳一起，在上海共演了一场义务戏。第一天，他们分别表演了《碧玉簪》，第二天则是《能仁寺》。那晚的台前幕后，全都是程砚秋原班人马，只不过换了个名字——高实秋而已。在鼓点上的白登云、琴声中的周长华，他们都曾为高华倾心尽力。
1959年，当高华在台北舞台上再次化妆成公子哥儿，为观众带来《六月雪》的精彩表演，那时候周长华已经离我们远去，只好请来王克图代替他操琴。这一次粉墨登场，对于高华来说无疑是一个重返舞台的机会。不过，由于周长华生前的伴奏只有少数几段，如《朱痕记》、《柳迎春》、《龙凤呈祥》以及《沈云英》，因此这些经典作品至今依旧被人们怀念。而香港名琴曾世骏，则为他吊嗓伴奏过一些其他角色，如《梅妃》、《骂殿》和《马昭仪》，每一个角色都有其独特的情感和故事背景。
据说，唐炘解放前还曾为他操过琴，而吴小如先生也曾撰文介绍过这个多才多艺的人物。他留下的遗产，是那些说戏录音和唱片，它们包括了许多经典作品，如《荒山泪》、《锁麟囊》、《文姬归汉》、《江油关》等等，每一个都是对京剧艺术传承的一个见证。此外，还有很多关于他的故事，让我们可以通过文字回味那段辉煌历史，也让我们更加珍惜现在拥有的文化遗产。
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