在那个充满传奇色彩的岁月里，高华先生的艺术生涯便如一部壮阔史诗般展开。他曾经有幸拜访并学习于京剧界的巨匠王瑶卿和梅兰芳，并与程砚秋这位才华横溢的师友保持着亲密无间的关系。程派对高华而言不仅是一种艺术造诣，更是一种精神追求，他深谙其中之道，对其影响深远。在1938年，他与杨宝森合作录制了《桑园会》，这首歌曲迅速风行一时，成为了当时流行文化的一部分。
抗战胜利后的那一年，高华与梅兰芳共同在上海同台演出，他们表演了一系列精彩绝伦的戏剧，其中包括《碧玉簪》和《能仁寺》，这些作品都是由程砚秋原班人马呈现，这让观众们得以见识到京剧艺术在不同时间背景下的魅力。然而，在1959年高华在台北上演《六月雪》的过程中，由于周长华琴师早已去世，他不得不请来王克图担任伴奏，这是他唯一一次正式登台表演。
尽管如此，高华并未因此而气馁，而是选择自己训练一班学生，并灌制了一系列说戏录音和唱片。这包括了多部经典作品，如《荒山泪》、《锁麟囊》、《文姬归汉》、《江油关》、《梅妃》、《梁山伯与祝英台》等。此外，还有几段周长华生前为他伴奏过的曲目，如《朱痕记》、《柳迎春》以及两首乐曲——《龙凤呈祥》（这是一个非常罕见且难度极大的乐章）和《沈云英》的独唱版本。而香港名琴曾世骏则为他的吊嗓伴奏出了几首著名曲目，如《梅妃》（这是一个传统中的女性角色专属曲目）及其他如“骂殿”、“马昭仪”。
据说唐炘解放前也曾为他操过琴，而吴小如先生还特意撰写文章介绍了他的事迹。这些都证明了高华作为票友的地位，以及他对京剧艺术贡献所达到的高度。
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