在那个充满传奇色彩的岁月里，高华凭借其非凡的艺术天赋与不懈的努力，成为了京剧界的一颗璀璨明星。他的艺术之路，从拜师学艺到成为一名杰出的演员，再到后来自己训练一堂班子，灌制说戏录音和唱片，他都留下了浓墨重彩的一笔。
早年时期，他曾经有幸拜访过王瑶卿、梅兰芳这两位京剧界的巨匠，并与程砚秋保持着师友间深厚的情谊。程砚秋对京剧艺术造诣极深，其实力几乎可与赵荣琛相媲美。在抗战胜利后的那段日子里，与梅兰芳同台演出义务戏，是他事业生涯中一个难忘而又庄严的时刻。他在上海共上演了《碧玉簪》和《能仁寺》，所有参与的人物都是程砚秋原班人马，只是将程氏改为高实秋，这种细微变化却蕴含着无限深意。
1959年，在台北，他以《六月雪》作为自己的最后一次登台，此时周长华已经离世，只好请王克图临时操琴。这次粉墨登场虽然短暂，却是高华独有的精彩篇章。而后，他自行组织了一支队伍，制作了许多说戏录音和唱片，其中包括《荒山泪》、《锁麟囊》、《文姬归汉》、《江油关》、《梅妃》、《梁山伯与祝英台》等多部经典作品。至于周长华生前的伴奏作品，则仅限于《朱痕记》、《柳迎春》、《龙凤呈祥》以及《沈云英》的几段精选。此外，还有香港名琴曾世骏为他吊嗓伴奏的《梅妃》、《骂殿》（马昭仪）等数首。
据说，在解放前夕，有一次唐在炘先生曾为他弹奏过琴曲。而吴小如先生也曾撰写文章介绍过这个才情横溢、技艺卓越的大师。在那个时代，每一个字每一个声音，都承载着无尽的情感和历史底蕴，而高华则以其卓绝的表演风格，让这些传统文化得以流传千古。
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