在1908年，许姬传随父许省诗赴淮安后，祖父许溎祥的影响下，他们一家搬到了杭州。在那里，许姬传接受了外祖父徐子静的教导，不仅学习昆曲，还习得了老生和官生的唱法，并深受宗叶怀庭一派的影响。他们精通《弹词》、《酒楼》等多部戏曲，其中《弹词》的唱腔尤为出众。此外，他还擅长吹奏笛子。
1916年冬，在杭州初遇梅兰芳，并对其剧艺有所了解。1920年至天津任职时，他结识了著名曲家恽兰荪，并从其那里学到了度曲之道。在上海期间，他与吴昌硕、刘翰怡、周梦坡等人共同演唱昆曲作品，如《弹词》、《惊变》等。他还曾与程砚秋讨论昆曲《思凡》，并为其拍摄乐谱并撅笛吊嗓。
在天津居住十年的时间里，他曾于直隶财政厅秘书任中认识了谭鑫培的唱腔研究家陈彦衡，后者指导他学习谭派皮黄唱腔。在1931年出版的一本工尺谱中，他们合作完成了一辑燕台菊萃第一辑·四郎探母。此外，他还参与编排皮黄剧目如空城计、捉放曹、探母坐宫和御碑亭，以及其他多部戏剧作品。
此外，许姬传还是一个热衷于书画收藏的人，与吴湖帆等知名收藏家交往密切。1931年起，与梅兰芳合作，为其处理文墨事宜。此后，他记录整理了梅兰芳的舞台生活，出版成三集，这些内容对他的艺术产生了深远影响。
1952年，他们一起参加世界和平会议，在维也纳表演昆曲《思凡》，这次演出被录制成音带。此后，他们迁出了梅宅，一直居住在铁狮子胡同八年的时间。这段时间里，他们继续进行清唱活动，最终1978年美籍著名曲家项馨吾访问中国时，与北京当地的音乐人欢聚共谈，有机会重新聆听及欣赏到古典音乐。
晚年的许姬传虽然耳失聪，但依然坚持笔耕不辍，其遗作包括七十岁见闻录、一篇关于艺术大师梅兰芳的小说以及艺坛漫录，其中包含大量关于昆曲艺术方面的话题。最终1994年，其遗作被发表给公众阅读，也是对他一生贡献给文化领域的一种纪念。
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