在那个充满传奇色彩的岁月里，高华不仅是京剧票友的称号，更是对这门艺术深情至极的追随者。早年，他有幸拜访了王瑶卿和梅兰芳，这两位京剧界的大师，不仅给予了他专业上的指导，也让他的心灵受到了无尽启发。与此同时，他也结识了程砚秋，那位著名的京剧演员，其造诣之深，让人叹为观止。在程砚秋身边长时间学习，与其交流思想，高华自然而然地成为了一个懂得更多、感悟更深的人。
1938年的一次特殊机会，使得高华与杨宝森共同录制了一张名作《桑园会》，这首唱片迅速走红，一时之间成为大家口中的热点话题。而抗战胜利后，在上海举行的一场盛大的义务戏表演中，与梅兰芳同台演出的是《碧玉簪》和《能仁寺》，班底都是由程砚秋精心挑选过的人才，其中包括鼓师白登云和琴师周长华，他们一起为这个特别的夜晚增添了无限魅力。当时，由于周长华已经不在人世，所以只能请来王克图暂时代替，这也是高华唯一一次正式上舞台表演。
1959年，在台北一场特别的演出中，高华再次踏上了舞台，用自己的力量将《六月雪》带入新的篇章。这段经历虽然短暂，但却留下了人们难以忘怀的情感。此后的日子里，尽管他没有再次登上舞台，但他的声音依旧传遍四方。他自己训练了一群学生，并灌制了一系列说戏录音和唱片，其中包含了多部经典，如《荒山泪》、《锁麟囊》、《文姬归汉》、《江油关》等等。其中，有几段是由生旦净末丑五个角色共同 演绎，而这些作品至今仍被广泛传颂。
对于那些曾伴随着他共度岁月的人来说，每一段旋律都充满着回忆。而香港名琴曾世骏则用他的吊嗓声，为一些特定的歌曲增添了一抹神秘色彩，比如《梅妃》、《骂殿》以及马昭仪等。这一切，都证明了高华不仅是一个爱好者，更是一个对京剧有着浓厚感情的人物。据说，即使是在解放前夕，那些英雄们也曾为他操过琴弦，而吴小如先生那篇介绍他的文章，更是让后来的世代了解到这一切背后的故事。
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