傅山，1607年出生于山西阳曲，一直到1684年才在人世间告别。这个时代的思想家与书画家的他，字号繁多，从青主、青竹到公它，再到乔山和石道人，他的名字仿佛穿越了时间的河流，而他的作品，则是那片片永恒不变的文学之地。
傅山涉猎广泛，既通经史，又深研诸子百家，还有着对佛道学说的独特理解。他在医学领域也颇有建树，而且诗书画三艺都曾让他付出过心血。无论是篆刻、隶书或草书，他都能精益求精，让每一笔每一划都透露出一种特殊的韵味。
尤其是在行书方面，他更是独树一帜，那种自然而不失情感的风格，就如同马宗霍《霎岳楼笔谈》所赞美：“青主隶书虽怪，却又近于俗；但草书则宕逸浑脱，与石斋、觉斯伯仲难分高下。”他的画作中，也常常能够感受到一种对自然之物——比如竹子的热爱和领悟。
此外，他对于金石收藏也有着极高的造诣，并且擅长鉴赏，这使得他在篆刻上更添几分专业性。而至于他的著作，《霜江龛集》十二卷、《荀子评注》等，都留给后人许多思考和启发。
傅山最为人们所熟知的是他的《孟浩然诗》，其中包括五律十八首。这是一幅纸本墨迹，尺寸为28.2厘米乘以394.8厘米，是友人张钺送来的纸条上随手挥就。在这幅作品中，我们可以看到傅山遵循“先作字再作人的”信条，这个原则在他的创作过程中起到了关键作用。
此诗卷落笔深沉，有气势磅礴，其草書筆畫變化大且不讲究转折起伏，更显得夸张而充满了乱头粗服之趣。看似杂乱无章，但细读之间却隐含秩序；用墨枯润杂揉，用轻重相间，用疾涩相生构成了沉着痛快、险峻跌宕的情调。此件草書詩卷，为其代表风格的一面镜像，让我们从中窥见了傅山艺术追求的心路历程。
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