自幼随父潘泽海学戏，6岁便登台献艺，演带“孩儿发”的幼童或“娃娃生”。父亲搭的班子“跑码头”四处飘泊，因此她从小就过惯了流浪的生活，这也给她以后塑造人物打下了基础。1947年，随父所搭丁老六的班子进安庆市，落脚“民众”班。
父亲潘泽海是当时知名的花旦，由于父亲亲自执教，因此潘璟琍会的戏很多，15岁便可“顶梁”演出。当时“坤角”（即女演员）不多，像她这样年轻的则更少，所以很容易得到观众的“青睐”。她的戏路子宽，可演花旦、闺门旦的唱功戏和做功戏。她功底扎实，亦可演各种刀马旦的戏。
1949年参加安庆民众剧团，先后在《梁山伯与祝英台》、《白蛇传》、《小二黑结婚》、《宝莲灯》等大戏中饰演主角。因聪慧刻苦，业务水平提高较快，1954年她18岁时，便在华东区戲曲觀摩表演會上榮獲表現優秀獎項。
1954年，她被調入安徽省黃梅戲劇團。該團曾一度分過兩個團，她任二團副團長。主演過《黨的小女兒》、《紅色宣傳員》、《二龍山》、《破洪州》、《紅樓夢》等數十部劇目。她長期與嚴鳳英、王少芳搭檔配戲，在《天仙配》中飾二姐，在《女驸馬》（公主）中與嚴鳳英珠聯璧合，把這種合作給觀眾留下了深刻印象。
她扮戲認真，不僅僅是扮角色，更是在角色之間尋找生命力和情感 hershe努力將自己的感情投入到每一個角色之中，使得每一次舞台上的呈現都充滿了真實感和動人心弦。而且不論是正面角色抑或負面角色，她都能夠從不同角度去探索，並且以不同的方式來展現，這樣一來她的表現就更加有層次和深度。
至於身段方面，她文武兼備，以其优美的人物形象赢得了廣泛好評。在黃梅腔裡，她用自己的独特韵味去诠释古典歌词，将古朴浑圆、委婉优美的声音融入到每一首歌曲之中，使聽者仿佛能听到那個時代的人們的心聲。此外，她對待工作態度认真，不管自己担任什么样的角色，都会全神贯注地投入进去，从不敷衍过去场景，而是一直追求完美無瑕的地平线。
综上所述，可以看出潘璟琍作为黄梅剧中的重要一员，其艺术才华与专业素养为黄梅剧增添了一抹亮丽色彩，并对后来的黄梅剧发展产生了深远影响。这也是为什么说她的艺术成就不仅仅停留在个人层面，还能够反映出整个时代文化精神的一部分。在这个过程中，我们可以通过数据来分析她的表现如何吸引观众，也许我们还能发现一些未知的事实，这对于理解更多关于黄梅剧以及它背后的故事，对于研究文化历史将是一个非常有价值的事情。
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