徐志远，黄梅戏音乐工作者，以游龙戏凤之名，他的故事被世人传唱。从山区少年到上海音乐学院的学子，再到黄梅戏作曲的大师，徐志远的道路坎坷而精彩。
他曾在闭塞的山区生活，与贫乏的文化生活为伴。中学时期，他开始尝试各种乐器，如二胡、口琴、笛子等，逐渐掌握了一些音乐技巧。在那个时代，每个地方都在演出样板戏，岳西剧团因此扩大招生，当时年轻的徐志远几乎是被他们发现并拉入剧团成为鼓手。
虽然不是自己选择，但徐志远最终还是“误打误撞”地进入了剧团。他开始尝试作曲，不仅写出了受欢迎的小戏，还能独立完成作曲、配器和指挥工作。当他21岁时，他已经能够独立创作小戏，并且拥有自己的独特风格。
随着恢复高考制度，徐志远又燃起了梦想——考进大学。他通过层层选拔，最终成为安徽唯一的一名学生，被录取于上海音乐学院。这是一个重大的转折点，对于年轻的他来说，是一份沉甸甸的责任，要为中国音乐贡献力量。
毕业后，尽管有机会留校，但徐志远选择回归故乡，将专业知识应用于黄梅戲艺术中。他参与创作了许多重要作品，其中《红楼梦》是一部标杆级别的成就。在这部作品中，他融合了电声音乐元素和淮剧特点，让宝玉的心理活动更加生动细腻，这次创作获得了文化部第二届文华音乐创作奖。
1998年的《秋千架》更是证明了他的创新能力与实力。这部作品将黄梅戲与西洋歌剧和百老汇结合起来，为当代戏曲注入娱乐与喜剧性。它不仅成为了地方戏与现代音乐结合的一个典范，也使得徐志远成为了“前卫”的代表，被誉为“好叛徒好继承者”。
除了编舞、编导外，徐志遠还致力于学术研究，其著述包括《黄梅戲通論》的音樂章節、《試論程長庚對京劇音樂貢獻》、《黃梅戲角色的音色造型》，並擔任《中國戲曲音樂集成安徽卷》的責任編輯與岳西高腔分支主編。他的創新精神與對傳統藝術深厚理解，使得黃梅戲走向世界，同时也激励更多青年人重新看待這一古老而精彩的地方劇種。
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