自幼随父潘泽海学戏，6岁便登台献艺，演带“孩儿发”的幼童或“娃娃生”。父亲搭的班子“跑码头”四处飘泊，因此她从小就过惯了流浪的生活，这也给她以后塑造人物打下了基础。1947年，随父所搭丁老六的班子进安庆市，落脚“民众”班。
父亲潘泽海是当时知名的花旦，由于父亲亲自执教，因此潘璟琍会的戏很多，15岁便可“顶梁”演出。当时“坤角”（即女演员）不多，像她这样年轻的则更少，所以很容易得到观众的“青睐”。她的戏路子宽，可演花旦、闺门旦的唱功戏和做功戏。她功底扎实，亦可演各种刀马旦的戏。
1949年参加安庆民众剧团，先后在《梁山伯与祝英台》、《白蛇传》、《小二黑结婚》、《宝莲灯》等大戲中饰演主角。因聪慧刻苦，业务水平提高较快，1954年她18岁时，便在华东区戲曲觀摩表演大会上榮獲表現一等獎。
1954年，她被調入安徽省黃梅戲劇團。該團曾一度分過兩個團，她任二團副團長。主演過《黨之女子》、《紅色宣傳員》、《二龍山》、《破洪州》、《紅樓夢》等數十部劇目。她長期與嚴鳳英、王少芳搭檔配戲，在《天仙配》中飾二姐，在《女驸馬》（公主）中與嚴鳳英珠聯璧合，在觀眾心中留下深刻印象。
她以认真态度对待每一場表現，不僅精通歌舞，更擅长把握角色内心世界，以文武兼备的手法展现出不同的形象。在这段历史里，她用自己的努力和热情，为黄梅剧贡献出了无数经典作品，也为后来的艺术家树立了榜样。
通过這篇文章，我們可以了解到潘璟琍對於黃梅戲有著深厚的情感以及對於這種古老藝術形式的一份敬畏之心。在她的生命旅途中，她不僅是一位才華橫溢的大師，更是一位為黃梅戲發展付出了無私奉獻的人物。
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