徐志远，黄梅戏音乐工作者的灵魂，他仿佛是韩再芬选段中的精髓，给予了黄梅戏无尽的活力。少时生活在闭塞的山区，他文化生活相对贫乏，但这并没有阻碍他对音乐的热爱。他开始自己摆弄乐器，如二胡、口琴、笛子等，慢慢也摸到了一些音乐的窍门。当时各地都在演“样板戏”，岳西剧团因此要扩大招生，“我几乎是被他们抓来的。”虽然不是自己的选择，但徐志远最终还是“歪打误撞”地进入了剧团，成了一名鼓手。
为了团里表演的需要，他开始尝试作曲，没想到写出来的唱段和歌曲很受演员们欢迎，这大大增强了他的自信。21岁，他就可以写出小戏，作曲、配器、指挥都能独立完成。恢复高考后，徐志远考大学的想法又开始萌动了。1981年，上海音乐学院戏曲作曲进修班招生非常激烈，只有8个名额，而华东地区只有安徽的一个学生被录取，那就是他。他通过了层层考试，并师从何占豪、刘如曾教授等人。在上海音乐学院学习氛围特别好，他觉得肩上的担子很重，不是为自己，而是想把中国音乐搞好。
毕业后，徐志远放弃了留校机会，把专业知识应用到了黄梅戏创作中。他参与创作了一部重要作品《红楼梦》，在这个过程中他思考如何让它有时代感，与时俱进。在音乐上，他吸收了一些电声音乐，还吸收了一些淮剧元素，把宝玉的心理活动层层揭示出来。这部作品获得了较高评价，并赢得了文化部第二届文华音乐创作奖。
1998年创作并引起轰动的是《秋千架》，进一步证明了徐志远将其他艺术元素融入黄梅戏中的能力。他发挥黄梅戏抒情特点，并借鉴西洋歌剧和美国百老汇音樂劇の藝術特色，为当代戲曲注入娱乐与喜劇性。这使得《秋千架》成为中国地方戲與音樂劇結合的一個「試驗」，而徐志遠則成為戲劇創 作界「前衛」的代表，被視為「很好的叛徒，也是一位很好的繼承者」。
除了进行戲劇創作之外，徐志遠還進行學術研究，並出版多篇論著和文章，如《黃梅戲通論》、《試論程長庚對京劇音樂貢獻》、《黃梅戲角色的音色造型》等。此外，他還擔任過《中國戲曲音樂集成安徽卷》的責任編輯，以及岳西高腔分支主編。
其主要作品包括舞台剧《紅樓夢》、《秋千架》、《風雨麗人行》、《孔雀東南飛》；影片《徽商情緣》、《母老虎上轎》（以上皆為黃梅話電影）；電視剧《貂蝉》、《朝霞滿天》（以上皆為黃梅話電視版）以及兒童劇《男子漢行動》（此為黃梅話兒童版）。曾獲單項獎項包括文化部第二届文華音樂創 作獎、中宣部五個一工程獎（兩次）、國家文化局文華大獎及國家廣電總局華表獎。
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