孙怀仁，1950年进入安徽艺术专科学校戏剧科的学子，以其扎实的表演基础为后续之基。1958年，梅兰芳来到安徽，与她共赏了黄梅戏《打焦赞》中的杨排风一角，这份赞赏不仅来自于她的才华，更在于梅兰芳亲自指导她化妆、挑花线的动作，让这位年轻演员深刻铭记。随后，她在黄梅剧团中尝试多种角色，从花旦到刀马旦，再到彩旦和老旦，每一角色都让她耳濡目染，收获颇丰。
1980年，她踏入中国戏曲学院导演系进修。在那里，她系统学习世界各流派的戏曲理论，不断探索自编自导自演的道路，与同学们互相学习交流，一股劲头持续不断。一年后的回归，便带着新的见解和经验，为剧团排练节目，并成功执导了《龙女》、《风尘女画家》和《无事生非》，这三部作品被誉为“马兰三部曲”，也正是孙怀仁的心血结晶。
作为出身于表演领域的人物，孙怀仁在导演工作中特别懂得如何帮助演员塑造人物。她善于提供恰当的手段，让每个角色活灵活现。这一点尤其对那些能力尚未成熟的小伙伴们而言，是一种宝贵的指导。在她的引领下，不少话剧导 演也曾向她求教，他们虽然擅长分析人物，但往往难以提供具体操作上的建议。相比之下，孙怀仁则能以实际行动帮助他们找到最合适的情感展现与身体语言，使每个角色都充满生机与真实感。
尽管退休之后，她仍然关心着黄梅戏艺术未来的发展。她坚信，只有时刻不忘观众需求，要让观众感到舒适、愉悦才能吸引他们走进剧场。而创新固然重要，但也不应背离本质，在保持核心精髓的情况下进行创新。此番思想体现在孙怀仁对新一代艺人的培养上，她既是前辈，又是知音，用自己的经验与智慧去启发并指导他们，让黄梅戏继续绽放光芒。
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