黄梅戏天仙配全集之孙怀仁旦行演技与导演艺术的双绝高手

孙怀仁：黄梅戏天仙配全集中的演技与导演艺术双绝高手

在1950年考入安徽艺术专科学校戏剧科的那一刻起，孙怀仁就开始了对黄梅戏艺术的深入探索。通过严格的训练，她逐渐掌握了表演的精髓，并在1958年梅兰芳来到安徽时，被这位传奇性的花旦所吸引。梅兰芳不仅给予她高度评价，还亲自指导她化妆和挑花线，这些经历让孙怀仁铭记于心。

进入黄梅剧团后，孙怀仁扮演了各种角色，从花旦到刀马旦，再到彩旦、老旦和娃娃生，每一个角色的塑造都充满了她的才华。她还曾作为配角，与严凤英、王少舫等大师级艺人共舞，这段经历无疑为她的成长打下了坚实的基础。

1980年，孙怀仁踏上了成为导演之路，她进入中国戏曲学院导演系进修。在那里，她不仅学习到了世界各流派的戏曲理论，更是通过自编、自导、自演来锻炼自己的能力。同学间互相学习的情形也极为频繁，一年后回归剧团后，即便是在排场香港节目时，也展现出了其卓越的组织能力。

特别是在排出《龙女》、《风尘女画家》和《无事生非》这三部作品时，孙怀仁展示出了其独特的人物塑造能力。这三部作品被誉为“马兰三部曲”，实际上也是孙怀仁个人艺术探索的一个重要阶段，因为她懂得从内而外地理解一个角色，为此她付出了大量的心血和汗水。

作为学者出身并且有着扎实表演功底，孙怀仁在成为一名优秀导员之后，最擅长的地方就是能够准确把握每个演员需要什么样的支持。她善于帮助那些人物塑造力较弱的小伙伴们找到适合他们的手法，以此提高他们表达自己的人物魅力。因此，无论是经验丰富的大师还是初出茅庐的小新星，都能从中受益匪浅。

即使退休之后，但对于黄梅戏未来的发展问题，孙怀仁仍旧保持着浓厚兴趣。她认为，要想让黄梅戏持续下去，就必须始终牢记观众需求，让观众感到故事紧迫又感动人心。而创新固然必要，但不能背离本质，不要忘记根源。在这一点上，孜孜不倦追求的是一种传承与创新的平衡，而这种平衡正是由像这样的古典美术馆藏品般珍贵的人才所维护着——如同古代文人的精神追求一样，他们用笔墨书写了一段段永恒的话语，在历史长河中留下了属于自己的痕迹。