王君直在北京的官场生涯刚刚起步，便回到了津门投身于盐业的繁复之中。他的热爱与戏剧世界交织，广结伶人，尤其是对谭鑫培的演唱情有独钟。起初，他并未直接与谭氏相识，但私下里却对其艺术技艺了如指掌。他那清亮醇厚的声音，仿佛一模一样地模仿着谭氏。一天，在某家饭庄饮酒高歌时，他巧遇了谭鑫培，并且惊讶地听闻对方赞不绝口：“你的声音和唱腔都很像我。”这次偶然的邂逅成为了他与谭氏之间深厚友情的开始。
随后，每当谭氏上演，他总是必程而至，以观摩为乐。而每当谭氏来到津门，他们也总会聚首一次，王君直得以从心灵手足中学习到更多技艺。在1914年参加北京“春阳友会”票社之后，他又返回了津门，将精力投入到经营盐业中，被推举为长芦纲总。尽管公务繁忙，但他仍旧经常前往雅韵国风票房走票，为京剧艺术贡献自己的力量。
王君直作为艺宗，是一种对待艺术极为认真的态度。他每一个字、每一个腔调，都追求摹真以求完美。但他的表演缺乏工夫，对面部表情处理不够细致，有时显得呆板。此外，他擅长多个剧目，如《空城计》、《击鼓骂曹》、《坐宫》、《碰碑》、《捉放曹》、《问樵闹府》以及《武家坡》，这些作品都展现出了他丰富的情感表达和深刻的人物塑造。
除了戏曲之外，王君直还是一位热心公益的人。他经常参与义务戏演出，不论是谁向他请教艺术，无论何时都会慷慨解囊，即使是余叔岩、孟小冬、安舒元这样的名伶，也曾从他那里学到了许多宝贵知识。
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