王君直在北京的官场生涯开始于他的入职，随后他回到津门，在盐业领域施展拳脚。王君直对戏剧有着浓厚的兴趣，他广交了许多伶人，并特别喜欢倾听谭鑫培的演唱。他起初不认识谭鑫培，但私下里欣赏他的艺术造诣。王君直的声音非常出众，清晰而醇厚，与谭鑫培简直如出一辙。一天，王君直在某家饭庄高声歌唱助兴，那时恰好谭鑫培也在隔座宴请宾客，当他听到那声音，便对身边的人说：“这人的嗓音和唱腔真是像我一样。”王君直得知此事便过去拜访谭鑫培，从此两人的友情日渐深厚。当谭鑫培上京演出时，王君直必定前去观摩。在那些年里，每当谭鑫培来到津门，他们总是相约聚会。谭鑫培还曾经常亲自教给王君 直一些技艺。
1914年，王君直接参与了北京“春阳友会”票社的事务，不久便返回津门继续经营盐业，并被推举为长芦纲总，无论公务繁忙还是空闲时光，他都不会放弃前往雅韵国风票房走票。这位艺术宗师与其师父谭氏合作，他的唱念造诣很深，对每个字每个腔调都追求真实再现。但遗憾的是，他并不擅长技术细节，比如面部表情往往显得呆板。他最擅长的剧目包括《空城计》、《击鼓骂曹》、《坐宫》、《碰碑》、《捉放曹》、《问樵闹府》以及《武家坡》，这些作品展示了他的才华。
尽管忙碌于公务，但他仍然热心于公益活动，一有机会就积极参与义务戏演出，对艺术保持开放的心态，无论是谁向他请教，都愿意毫无保留地分享自己的知识和经验。余叔岩、孟小冬、安舒元等多位伶人也曾向他请教过。
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