黄梅戏半把剪刀徐志远的音符之舞

少时生活在闭塞的山区，文化生活相对贫乏。中学时开始自己摆弄一些乐器，如二胡、口琴、笛子等，慢慢也摸到了一些音乐的窍门。“我当时喜欢做竹笛，下放时还喜欢抓蛇，抓住后把蛇皮剥下来蒙胡琴。”“”期间各地都在演“样板戏”，岳西剧团因此要扩大招生，“我几乎是被他们抓来的。”当时徐志远学习成绩很好，一心想着考大学，家里也反对他从艺。虽然不是自己的选择，徐志远最终还是“歪打误撞”地进入了剧团，成了一名鼓手。

为了团里表演的需要，他渐渐地开始尝试作曲，不料写出来的唱段和歌曲很受演员们欢迎，这大大增强了他的自信。21岁，他就可以写出小戏，无论是作曲、配器还是指挥，都能独立完成。此后，他一直追求将中国传统音乐与现代元素结合，以创新的方式推动黄梅戏艺术发展。

1981年，当上海音乐学院戏曲作曲进修班招生之际，其激烈程度超乎想象，只有华东地区8个名额可供争夺。在层层筛选中，最终作为安徽唯一代表入读上海音乐学院，与何占豪、刘如曾教授共研学术。他深知肩上的责任重大，并致力于为提升中国音乐水平贡献力量。

毕业后，即便面临留校机会，也坚定选择回到故乡岳西，从事专业黄梅戏作曲工作。这一决定，为其未来的创作道路奠定了坚实基础。在接下来的几十年中，他不仅不断探索如何融合电声音乐与淮剧元素，还勇于尝试将宝玉黛玉情感故事以现代视角展现，使《红楼梦》成为经典改编中的亮点之一。

1998年的《秋千架》，更是展示了其创新精神，将娱乐与喜剧性完美融合，让黄梅戏焕发出新风貌。这部作品不仅获得巨大的成功，也标志着徐志远成为继承者和前卫人物，被誉为“叛徒兼继承人”。

除了上述成就外，徐志远还积极参与学术研究。他撰写并出版多篇论文及专著，如《黄梅戲通論》的音樂章節、《試論程長庚對京劇音樂的貢獻》、《黃梅戲角色音色造型》等，並担任《中國戲曲音樂集成安徽卷》的責任編輯及岳西高腔分支主編。他对于如何让艺术适应多元时代，不断提出新见解：“我們應該創新，不僅滿足於老腔老調，而應該根據劇本與觀眾需求選擇適合的手法。”

至今為止，其主要作品包括舞台劇《紅樓夢》、《秋千架》、《風雨麗人行》、《孔雀東南飛》；影片《徽商情緣》、《母老虎上轎》；電視劇《貂蝉》、《朝霞滿天》（平湖秋月）；黃梅歌舞《四季美人》（美江南）以及兒童劇《男子漢行動》，並榮獲多個獎項，如文華音樂創作獎、中宣部五個一工程獎（兩次）、國家文化部文華大獎、國家廣電總局華表獎及飛天獎。