董其昌名人字画真迹犹如古代的诗篇用墨水书写下了千秋大梦

董其昌，字玄宰，号思白，香光居士，以华亭（今上海松江）为籍。明代书画大家兼书画理论家，与邢侗、米万钟、张瑞图并称“明末四大书家”。万历进士后，他在官途中累任编修至礼部尚书，并受封太子太保，其谥号为文敏。

董其昌的才华横溢，不仅擅长书法，还精通鉴赏和理论研究。他广泛学习颜真卿及魏晋唐宋诸多名家的风格，最终形成独树一帜的艺术风格。他的行书古朴潇洒，楷书流露着颜真卿式的率真韵味；草書则融合了颜真卿《争座位》、《祭侄稿》的精髓，以及怀素之圆劲和米芾之跌宕。

作为禅论画的倡导者，他将中国山水画分为“南北宗”，强调“南宗”是文人正脉。他自称要通过读万卷书、行万里路来作画，这种理念深远影响了后世，并被后人奉为信条。

董其昌留下的传世作品丰富，其中《云山小隐图》卷藏于故宫博物院，《遥山泼翠图》轴则存放在上海博物馆等地。此外，他还有许多珍贵的手迹，如《论画册》、《唐人诗卷》、《琵琶行诗卷》、《前后赤壁赋册》，其中尤以《前后赤壁赋》的笔墨著称。这是一件纸本墨迹，由101行文字构成，每幅都纵27.4厘米，横18.8厘米，被收录在《石渠宝笈初编》中，现在已收入台北故宫博物院的收藏。

细观其手笔，可以看出他结体宽绰而不失淡雅，从李邕取雄强，从米南宫取体势，却又避免过度变化和复杂，以简约展现个性特点。他的艺术实践证明了一个优秀书家的重要特质，即始终坚守自身特色，不随波逐流。此外，他对待艺术充满严肃态度，没有随意模仿或盲目追求时尚，而是始终保持独立思考与创新精神，是一位真正值得尊敬和学习的艺术先驱。