在山区的封闭生活中，文化活动相对贫瘠。徐志远自幼便开始接触乐器，如二胡、口琴和笛子，他逐渐掌握了音乐的技巧。在那个时代，每个地区都热衷于演出“样板戏”，岳西剧团因此扩大招生，徐志远几乎是被他们发现并带入剧团的。当时他成绩优秀，但家人却不支持他从事表演工作。尽管不是自己的选择，徐志远还是进入了剧团，并成了一名鼓手。
为了剧团需要，他开始尝试作曲，不料他的创作深受演员欢迎，这增强了他的信心。当年仅21岁时，他已经能独立完成小戏的作曲、配器和指挥。他恢复考大学的心愿后，在1981年上海音乐学院戏曲作曲进修班竞争激烈地录取了8名学生中的一个安徽籍学员，师从何占豪、刘如曾等教授。在上海学习期间，他感到肩上的责任极重，因为他认为自己要为中国音乐贡献力量。
毕业后，徐志远放弃留校机会回到岳西，从事专业黄梅戏作曲工作。他参与创作的重要作品之一是1991年的舞台剧《红楼梦》。在为这部作品编曲时，徐志远思考如何融合现代元素与传统黄梅戏，为宝玉在黛玉棺材前心理活动层层展开。他说：“我运用‘形散神不散’原则来打造这段情感。”这一作品获得了高评价，并使得徐志远赢得“文化部第二届文华音乐创作奖”。
1998年推出的《秋千架》更是证明了他将其他艺术形式融入黄梅戏中的能力。这部作品结合抒情特点，同时借鉴西洋歌剧和百老汇风格，为当代戏曲注入娱乐性质。《秋千架》成为了地方戲与音樂劇結合的一个試點，使得徐志遠成為戲劇創作者界的一位先锋，並被視為「很好的叛徒」、「很好的繼承者」。
除了進行戲劇創作外，徐志遠還從事學術研究，其著有《黃梅戲通論》（音樂章節）、《試論程長庚對京劇音樂的貢獻——兼及皮黃腔在安徽的合流》、《黃梅戲角色的音色造型》，並擔任《中國戲曲音樂集成安徽卷》的責任編輯、岳西高腔分支主編。他認為黃梅文化是一種質朴且青春活力的文化，要發展就不能僅依賴經典，而應該多元化，有個性，有地方特色，更應該嘗試更多新的事物，以迎接現代藝術挑戰。此外，他也致力於與年輕人對話，用創新的方式來更新傳統戲曲藝術，使其更加吸引觀眾。
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