她的故事始于1950年，她考入安徽艺术专科学校戏剧科，从表演入手受过严格的训练。在那里，她见证了梅兰芳的辉煌，一场《打焦赞》的演出，让她对黄梅戏有了更深的理解和热爱。
进入黄梅剧团后，她扮演过花旦、刀马旦、彩旦、老旦、娃娃生等行当的众多角色，每一角都让她成长不息。她尤其在给严凤英、王少舫等艺术家当配角的过程中，耳濡目染，获益匪浅。1980年，她进入中国戏曲学院导演系进修，在那里，她系统地学习世界各流派的戏曲理论，并经常自编、自导、自演。
回到剧团后，她就排赴港演出节目，再次挑选出了马兰个条、高雅形象，使得《龙女》、《风尘女画家》和《无事生非》成为“马兰三部曲”，其实也是孙怀仁导演的心血结晶。她善于帮助演员选择恰当的手段来塑造人物，所以她既是演员的镜子，又是演员的知心朋友。
退休之后，孙怀仁仍然思考着黄梅戏艺术的明天。她认为，要发展黄梅戏，就要时刻不忘观众，要让观众走得进剧场，坐得下来，喜欢得上。创新是应该，但不能走得太远，本身精华的事情不能丢。在黄梅戲發展坐標上，孙導師處在承上启下的位置，不僅跟隨先輩學習，也為後來的一代藝人開道，小小地貢獻了一份力量。
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