我收到了杨永健从上海邮来的《杨永健作品集》。一气读完，感觉他的书法点画沉着、盘纡跳宕，一种淋漓洒落的美感在记忆里留存至今。
杨永健，1948年生，浙江海盐人，现为中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海书法家协会办公室主任，上海市美育学会常务理事、上海市书法家协会常务理事、上海市书画院兼职画师、国家高级美术师。
多年来，杨永健勤于探索与实践书法作品曾入选历届上海市书法展，中日、中韩书法展，第一届中国书法家协会会员优秀作品展等，他还荣获“中国书法家协会成立20周年纪念奖”。在他创作的同时，他还注重教育工作及基础理论的探索，并著有《怎样写好楷書筆畫》、《怎樣寫好楷書結構》、《怎樣寫行書》、《行書百日通》、《當代書家五體千字文》（楷書部分）、《魏碑唐詩字帖》、《魏碑四種通臨》等。
他的笔墨恪守传统，又不拘泥于传统，这是一种智慧的取舍。他的小楷出入晋唐，有北碑之胎息规矩森严而不板滞；他的行草使转纵横，看似随意挥洒，但处处显示独运匠心。杨永健在点画运作、结构间架和谋篇情趣方面下过一番苦功。他的字，有源头可寻，有传统可见，使基本形成了自己的风格。
我没有目睹过他挥毫状态，从其作品分析，他作时肩肘腕指直至笔尖腹根动作关系总体上是协调做到了“下筆點畫波撇屈曲皆須尽一身之力而送之”的要求。
《筆意贊云：“”王僧虔这句话表达了两层含义：一是指“神”的审美价值高于“形”，二是指上乘笔墨必须形神兼备。在看过杨永健许多作品后，我觉得他既重“形”，也重“神”。
作为一个忙碌的人物，在繁忙工作中能把握大局又能寻找宁静气息，是令人钦佩的事情。这也是对时间宝贵的一种态度，也是一种智慧所在。（附图均选自《Yang Yongjian's Works Collection）
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