在那个充满传奇色彩的岁月里，高华以其非凡的艺术天赋和深厚的京剧根基，与王瑶卿、梅兰芳等京剧大师并肩学习，他的艺术造诣达到了令人瞩目的高度。在程砚秋那一派中，他不仅技艺精湛，而且对传统文化有着深刻的理解与尊重。1938年，他与杨宝森合作录制了《桑园会》，这部作品迅速流行开来，被誉为当时的一大音乐奇迹。
抗战胜利后，高华与梅兰芳共同上演了一场盛大的义务戏。他们分别表演了《碧玉簪》和《能仁寺》，两部作品都由程砚秋原班人马操刀，其中包括鼓师白登云和琴师周长华，只是改换了一位琴师——王克图，以便于高华在台上顺畅地展现自己的艺术魅力。这次表演对于高华来说，是一次难得的机会，让他能够展示自己独特的声音和风格。
然而，在1959年，当高华再次踏上了舞台，这回是在台北演出《六月雪》时，由于周长华不幸去世，他不得不请来王克图取代他的位置。这次表演对于他来说，无疑是一种挑战，但也成为了他人生中的一段特殊记忆。他决定自学，并训练了一支新的伴奏团队，制作了一系列说戏录音和唱片，使得他的名字远播四方。
这些作品包括《荒山泪》、《锁麟囊》、《文姬归汉》、《江油关》、《梅妃》、《梁山伯与祝英台》等多部经典剧目，而周长华生前为他伴奏过的小曲子则限于《朱痕记》、《柳迎春》、《龙凤呈祥》以及《沈云英》的几段。而香港名琴曾世骏则为他提供了吊嗓伴奏，为人们带来了更多惊喜，如在《梅妃》的歌声中感受到一种超越时空的情感共鸣。
据说，即使是解放前的唐炘，也曾为高 华操过琴。吴小如先生甚至专门撰文介绍了他的故事，这些都是对这个时代伟大艺术家的最好见证之一。
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