在1950年，孙怀仁踏入了安徽艺术专科学校戏剧科的殿堂，从表演开始，他接受了严格的训练。1958年，当梅兰芳来到安徽进行巡回演出时，孙怀仁被她的《打焦赞》中的杨排风一角深深吸引，并获得了她亲自指导化妆和挑花线动作的机会，这些经历对他产生了永远难以磨灭的心灵印记。
进入黄梅剧团后，孙怀仁扮演过各种角色，从花旦、刀马旦、彩旦到老旦、娃娃生，每一角都让他在艺术上有所收获。尤其是在跟随严凤英、王少舫等艺人的学习过程中，他学会了更多关于表演技巧和艺术修养。
1980年，孙怀仁考入中国戏曲学院导演系进修。在那里，他系统地学习世界各流派的戏曲理论，并通过自编、自导、自演等方式不断提升自己。他不仅能够理解不同类型作品，更能运用这些知识为自己的创作提供丰富资源。一年后回到剧团后，就参与到了首次赴港地区外巡回展览节目中，再次回来就主导排练了一部《龙女》，选择马兰担纲主角，这是基于对她的个人特点和才华的一种信任。此外，还有《风尘女画家》、《无事生非》的排练，他们共同被称为“马兰三部曲”，实际上也是孙怀仁个人的艺术成就。这三部作品，不仅展示了他的创新精神，也体现了他作为一个从表 演出身转型为导员的人，对于如何帮助同行塑造人物形象具有独到的见解。
退休之后，尽管已经没有再登舞台，但孙怀仁仍然关心着黄梅戏这门传统文化是否能够持续发展。他认为，要想让黄梅戲继续受到观众喜爱，就必须保持与观众沟通，让他们感受到故事背后的情感共鸣。同时，在创新方面也要慎重，因为任何形式上的改变都应该坚守起源精神，不失本色。在这一系列的问题上，作为曾经接触过多位先辈大师并且给新一代带来启发的大师级人物——孙怀仁，其影响力正处于历史转折点，为未来的发展注入新的活力。
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