在那个充满传奇色彩的岁月里，高华不仅是京剧的一名杰出演员，更是它传承与发展的见证者。早年，他得益于王瑶卿和梅兰芳这两位京剧大师的指点，而程砚秋则成为了他心中的另一个灵感源泉。他与程砚秋之间，既有师徒之谊，又有朋友般的深情厚谊，这份特殊的情感让他的艺术造诣达到了令人瞩目的高度。在1938年，与杨宝森合作录制了《桑园会》，那一刻，他以独特的声音赢得了无数听众的心。
抗战胜利后的上海，那座曾经繁华却又被战争破坏的城市，在高华和梅兰芳共同上演了一场义务戏。那天，他们分别表演了《碧玉簪》和《能仁寺》，班底都是程砚秋原班人马，只不过换了一位琴师周长华变成了王克图。1959年，在台北的一次特别演出中，《六月雪》的舞台上，只因为周长华已经不在人世，高华不得不请来王克图来操琴。这是一次他唯一一次正式登台表演。
后来的日子里，他自己组建了一支队伍，不断地训练并灌制说戏录音、唱片，使得他的名字在京剧界广为流传。他留下的作品包括《荒山泪》、《锁麟囊》、《文姬归汉》、《江油关》、《梅妃》、《梁山伯与祝英台》等。而那些由周长华生前伴奏过的曲目，如《朱痕记》、《柳迎春》、《龙凤呈祥》以及沈云英等，也成为珍贵的遗产。此外，香港名琴曾世骏也为他吊嗓伴奏过一些著名段落，如《梅妃》、《骂殿 》及马昭仪等。据说唐炘解放前还曾为他操过琴，而吴小如先生更是撰写文章介绍了他的故事。
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