自幼随父潘泽海学戏，6岁便登台献艺，演带“孩儿发”的幼童或“娃娃生”。父亲搭的班子“跑码头”四处飘泊，因此她从小就过惯了流浪的生活，这也给她以后塑造人物打下了基础。1947年，随父所搭丁老六的班子进安庆市，落脚“民众”班。
父亲潘泽海是当时知名的花旦，由于父亲亲自执教，因此潘璟琍会的戏很多，15岁便可“顶梁”演出。当时“坤角”（即女演员）不多，像她这样年轻的则更少，所以很容易得到观众的“青睐”。她的戏路子宽，可演花旦、闺门旦的唱功戏和做功戏。她功底扎实，亦可演各种刀马旦的戏。
1949年参加安庆民众剧团，先后在《梁山伯与祝英台》、《白蛇传》、《小二黑结婚》、《宝莲灯》等大戲中饰演主角。因聪慧刻苦，业务水平提高较快，1954年她18岁时，便在华东区戲曲觀摩表演大会上榮獲表現一等獎。
1954年，她被調入安徽省黃梅戲劇團。該團曾一度分過兩個團，她任二團副團長。主演過《黨之女子》、《紅色宣傳員》、《二龍山》、《破洪州》、《紅樓夢》等數十部劇目。她長期與嚴鳳英、王少舫搭檔配戲，在《天仙配》中飾二姐，在《女驸馬》中飾公主，与嚴鳳英珠聯璧合，在觀眾心中留下深刻印象。
她表現認真，将力氣用於刻畫角色，不僅僅是一種行當，而是深入挖掘人物內涵。她身段修養良好，有文有武，以古朴浑圓且委婉優美的声音，把人物的心理世界唱得淋漓盡致。她藝德極佳，即使是在劇團中的主要領軍人物，也願意去扮演配角，並將其玩耍得非常認真，从不敷衍過場。此外，她對待每一場表現都持續追求卓越，不論是正面還是負面的角色，都能以細膩的情感渲染出強烈的人物魅力。在這樣一個充滿挑戰和創新精神的地方，她成長為了一位真正懂得如何讓自己的舞台生命更加豐富多彩的人才。
通过对比分析不同版本及同期其他黄梅剧作品，我们可以发现潘璟琍在这部作品中的独特表现，并对其影响进行量化评估。这对于理解黄梅剧发展史以及当代该剧艺术形式，对于培养更多类似潘璟琍这样的优秀艺术家具有重要意义。而我们今天重新回顾她的故事，无疑也是为了寻找灵感，为未来的艺术创作注入新的活力。
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