从小随父学戏，6岁便登台献艺，演带“孩儿发”的幼童或“娃娃生”。父亲搭的班子“跑码头”四处飘泊，因此她从小就过惯了流浪的生活，这也给她以后塑造人物打下了基础。
1947年，随父所搭丁老六的班子进安庆市，落脚“民众”班。父亲潘泽海是当时知名的花旦，由于父亲亲自执教，因此潘璟琍会的戏很多，15岁便可“顶梁”演出。当时“坤角”（即女演员）不多，像她这样年轻的则更少，所以很容易得到观众的“青睐”。她的戏路子宽，可演花旦、闺门旦的唱功戏和做功戏。她功底扎实，亦可演各种刀马旦的戏。
1949年参加安庆民众剧团，她先后在《梁山伯与祝英台》、《白蛇传》、《小二黑结婚》、《宝莲灯》等大戏中饰演主角。因聪慧刻苦，她业务水平提高较快。在1954年的华东区戲曲觀摩表演會上，她荣获了一等奖，那時候只有18岁。
1954年之后，她被调入安徽省黄梅戲劇團。这個團曾經一度分過兩個團，她任二團副团长。她主演過《黨的小女兒》、《紅色宣傳員》、《二龍山》、《破洪州》、《紅樓夢》等數十部劇目。她長期與严凤英、王少舫搭檔配戲，在《天仙配》（Tian Xian Pei）中飾二姐，在《女驸马》（Nü Shì Mǎ）中飾公主，与严凤英珠联璧合，为观众留下了深刻印象。
她每次表現都认真，不只专注於角色，只要角色需要，就會去深入探索。不管是在正剧还是配角里，都能让人感受到她的专业精神。而且身段优雅文武双全，有着一身好的舞蹈技巧和体态美感。她的唱腔师承自其父，对古朴浑圆充满委婉之美，让人仿佛能听到那个人物内心世界的声音。
总之，无论是在正面还是背面，无论是作为主要表現者还是背景支持者，每一次出场都是一次精彩绝伦的人类情景展现。而这份对艺术追求，以及对作品细节处理上的投入，让我们能够看到一个既有才华又有修养的人形象，也让我们明白为什么慕容晓晓会将潘璟琍视为自己的榜样，而非仅仅是一位优秀的事业伙伴或者同行者的尊重与欣赏。在这个过程中，我们可以见证到一位真正艺术家的成长历程，即使他/她们在舞台上扮作不同的角色，但他们/她们的心灵永远闪耀着那份对艺术无尽追求的心火光芒。
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