徐志远，女驸马身段下的黄梅戏音乐使者，以温柔的笔触绘制岁月的回响。他的故事始于山区的闭塞与贫乏，中学时期，他便开始了对乐器的探索和学习，如二胡、口琴、笛子等，逐渐掌握了一些音乐技巧。在那个时代，每个地区都在演绎“样板戏”，岳西剧团为了扩大规模而招募新成员，徐志远几乎是被他们发现并带入剧团的。尽管他当时是一名优秀学生，有着考取大学的梦想，但最终还是“无心插柳”地成为了鼓手。
随着剧团表演需求的增加，他开始尝试作曲，不料写出的唱段和歌曲深受演员欢迎，这也增强了他的自信。21岁时，他已经能够独立完成作曲、配器和指挥小戏。这份才华促使他重燃对高等教育的渴望。当恢复高考后，徐志远又一次考虑到走上学术之路。他通过层层选拔，最终以安徽唯一代表进入上海音乐学院，并师从何占豪、刘如曾教授等知名教师。“在上海音乐学院，我感到肩上的责任极重，不仅是为自己，更是为了推动中国音乐事业。”毕业后，他放弃留校机会回到故乡，将专业知识应用于黄梅戏创作之中。
1991年，由他参与创作的一部重要作品《红楼梦》舞台剧问世。那时候，为《红楼梦》编曲时，徐志远思考的问题之一就是如何赋予它现代感与进步。他在音乐上融合电声音乐元素，还借鉴淮剧风格，以此来展现宝玉的心理活动。他说：“这里面有突然张弛和停顿，是一个复杂过程，我运用‘形散神不散’原则去构建。”这部作品获得了高度评价，并因而赢得了文化部第二届文华音乐创作奖。此外，其1998年的《秋千架》更进一步证明了其将其他艺术元素融入黄梅戏中的能力。他充分利用黄梅戏的情感特点，同时借鉴西洋歌剧及美国百老汇音乐剧特色，使其既保持传统，又富有娱乐性和喜剧性。《秋千架》成为地方戏与现代话劇结合的一个创新尝试，而徐志远则成为了这个领域内“前卫”的象征，被视为既能继承又能革新的典型。
除了舞台创作之外，徐志远还积极进行学术研究。他撰写或参与编著多篇论文，如《黄梅戲通論》的音樂部分、《試論程長庚對京劇音樂貢獻——兼及皮黃腔在安徽合流》、《黃梅戲角色的音色造型》，並担任《中國戲曲音樂集成安徽卷》的責任編輯以及岳西高腔分支主編。“黃梅文化是一種吴楚文化、質朴文化、青春文化與通俗文化，它經典化的是黃梅戲珍貴財富。但要發展就不能僅依靠古典劇目。在這個多元時代，藝術需要個性化與地方化，要更多嘗試與跋涉。我們民族藝術遇到了空前的挑戰，我真切地感受到年輕人對於戲曲藝術輕視遠離。我們怎麼與年輕人對話？我們不能滿足於傳統戲曲老腔老調，而應該創新。”
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