马少良，身为京剧武生的艺术家，他的父亲马宝山是京剧界的一位知名演员。自幼跟随父亲学习艺术，从13岁起便踏上了舞台的足迹。在16岁时，他加入了北京春秋京剧团，而在18岁那年，则来到了天津建华京剧团。在天津，马少良拜师陈云祥，并向刘汉臣等一批高水平演员学习。他在建华京剧团期间，常常上演传统剧目如《武松》、《挑滑车》、《英雄义》、《十八罗汉收大鹏》和《伐子都》，并与杨荣环、孟宪荣等合作，将现代戏《农奴》、《赤道战鼓》、《雪岭苍松》、《沙家浜》和《智取威虎山》的观摩演出大会带入了新纪元。
1970年，他转投到了《红灯记》的剧组，并在天津市京剧三团担任主要角色。在1977年的新编现代 京剧作品中，《骄杨颂》的领袖形象由他塑造，这对于当时的天津戏曲舞台而言，是一个首次尝试。此后，在恢复传统戏曲表演之后，马少良又在津首次上演了经典之作《逼上梁山》，赢得了前所未有的热烈回响。他还与赵慧秋、王则昭合作完成了一系列作品，如《红鬃烈马》，以及与李主演共同展现的《三休三请樊梨花》，这些作品都获得了各界好评。
1980年，他开始接受曹艺斌老师的指导，并成功地将其学到的技巧融入到自己的表演中，如同登场上的代表作之一——古装历史题材中的武打大戏《斩经堂》（此处省略部分内容）。通过勤奋刻苦且持之以恒的态度，以及对武功基础坚固和戏路宽广多样的追求，使得他能够频繁地接连不断地呈现不同的武生角色长靠及短打主题的大型喜劇或悲劇，此数计达三十余部。
除了具备扎实的武术功底外，马少良在人物刻画方面尤显突出，不仅能精湛掌握高难度技巧，更能将其与故事情节紧密结合，与深入挖掘角色的内心活动和精神状态相辅相成，以创造出众多令人印象深刻的人物形象。他的代表性表现在包括但不限于：战争史诗般的情节构架下的男女关系探讨，如已被公认为杰出的几部作品： 《逼上梁山》、《伐子都》（此处省略部分内容）等，其中每一部都是他人生历程中的重要里程碑。
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