在2004年12月的一个下午，我收到了来自上海的《杨永健作品集》。翻阅其间，感受着他的书法点画沉着、盘纡跳宕，一种淋漓洒落的美感在记忆里留存至今。
杨永健，1948年出生于浙江海盐，是一位多才多艺的艺术家。他不仅是一名著名的书法家，更是中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海书法家协会办公室主任，上海市美育学会常务理事、上海市书法家协会常务理事、兼职画师，并荣获国家高级美术师称号。
多年来，他勤于探索与实践，其作品屡次入选各类展览，如历届上海市书法展、中日、中韩书法展及第一届中国书法家协会会员优秀作品展，并获得“中国书法家协会成立20周年纪念奖”。同时，他也致力于教育工作和基础理论研究，出版了诸如《怎样写好楷書筆畫》、《怎樣寫好楷書結構》、《怎樣寫行書》等教材。
杨永健的字体恪守传统，但又不拘泥于传统，他博采众长而自成风格。这是一种智慧的取舍。在他的楷書中，可以看到晋唐之气，而北碑之胎息；规矩森严而不板滞，点画灵动而不油滑；行草则使转纵横，看似随意挥洒，但处处显露独运匠心。三方面——点画运作、结构间架和谋篇情趣——他都下过一番苦功。他的字，有源头可寻，有传统可见，基本形成了自己的风格。
虽然我没有目睹过他挥毫的情景，但从其作品分析，他作笔的时候，全身之力皆需投入以完成每一个笔触。此乃达到“下笔點畫波撇屈曲，一氣呵成”的境界所必需达到的标准。
《筆意贊》云：“書之妙道，以神為上，以形次之，只有兼具方能绍於古人。”王僧虔这句话表达了两层含义：一是指書中的“神”（审美价值）高于“形”，二是指上乘書作必须形神并重。从杨永健的作品看，他既重视“形”，也重视“神”。他注重落笔时点画完善度，所以每个落墨处都不单飘逸，也无游丝相连，每个字都有宾主欹正，都得宜地表现了他的创作理念，即“我要先定我的意，在再执我的笔。”
作为负责人之一，对时间充满珍惜的是这样一个人。在忙碌且繁杂的人生状态中，他既能把握工作的大局，又能找到宁静下来创造时光。他待人接物热情周到，从未陷入无聊与争斗，这也是杨永肯智慧所在。（图均选自《杨永键作品集》）
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