在那个充满传奇色彩的岁月里，高华不仅是京剧票友的尊称，更是对他深厚艺术造诣和卓越演技的一种致敬。在他的早年学习生涯中，他曾有幸拜访了王瑶卿、梅兰芳这两位京剧界的巨匠，并与程砚秋结为师友。程砚秋之所以能达到如此高超的地步，其功力甚至超过了赵荣琛，这无疑折射出了高华所承受的艺术熏陶之深。
1938年的那一刻，高华与杨宝森共同录制了《桑园会》，其声名远播，让人难以忘怀。而抗战胜利后，他与梅兰芳同台演出义务戏，那场景令人回味无穷。在上海的舞台上，他们分别表演了《碧玉簪》和《能仁寺》，周长华和白登云则担任琴鼓师傅，只是在程砚秋易主角改为高实秋时，整个班底保持不变。这便是历史上唯一一次高华身披红妆登台。
随着时间流逝，1959年，在台北，他再次踏上了舞台，以独特的声音呈现了一场精彩绝伦的《六月雪》。然而，当时已故周长华无法参与，而王克图则临时顶替成为他的伴奏。这对于追求完美而又坚持传统的人来说，无疑是一次重大挑战。但即便如此，他依旧展现出了非凡的音乐才情。
之后，高华自学成才，不断地训练自己，一边制作说戏录音，一边推广唱片，使得许多经典作品如《荒山泪》、《锁麟囊》、《文姬归汉》、《江油关》、《梅妃》、《梁山伯与祝英台》等，都留给世人永恒的话题。此外，与周长华合作过并留下珍贵记忆的是《朱痕记》、《柳迎春》以及几段其他曲目。而香港著名琴手曾世骏，则为他配乐过包括《梅妃》的部分，以及另一首被誉为“吊嗓”的曲目——《骂殿》，还有马昭仪篇章。此外据说唐在炘在解放前还曾为他操过琴，为此吴小如先生也写下介绍文章，这些都反映出当时人们对他的崇敬之情。
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